面对新中国成立以来抒情散文的窄化与扁平化状况，20世纪90年代前后，一些散文作家和批评家纷纷就此而撰文，阐发散文在文体边界上拓展的必要性。经过十年散文热的起伏跌宕，新世纪以来的中国散文迎来了叙事的转向，即叙事的因子渗透多种体式与题材之中。叙事散文的勃兴带来了散文长度的增加和容量的扩展，同时，也超越历史文化散文、学术随笔等体式，成为最具代表性的散文体式。小品文、哲理散文等体式中，叙事的因素得到明显的加强，关于这一点，《读者》《格言》刊发的代表性文章可见出这样的倾向，而对于历史文化散文来说，心理时空的营造成为普遍的趋势，人物故事与时代环境的黏合度也得到大大增强。就题材而言，由城镇化的飞速发展与乡土散文的长盛不衰所形成的不对等情况，即能得见叙事的深入，而乡土散文的佳作恰恰由讲好乡土故事作为根基。两相比照散文中的抒情与叙事因素，谢有顺的观点颇具穿透力，他说：“我认为在今天的散文界，强调‘叙事要比‘抒情重要得多，因为诚实地记述（叙事）要比空洞地感怀（抒情）更重要——尽管散文不仅仅是记录，但就散文现状而言，它确实在如何诚实地记述上面临饥饿性的匮乏，相反，抒情却显得过于奢侈了。”

本期《散文新观察》栏目迎来了河北作家刘云芳的《隐在发丝间的河流》。刘云芳笔名为杨柳小调，除了80后散文实力作者这个标识之外，她还擅长插画。作为从底层一步一步走出来的作者，其早期散文工于乡土人物的勾勒，且质朴而有力，与北方土厚水深的民情相契合。……