李 玫

旋律学研究的范式性个案
——“西北高原汉族音乐文化区民歌系统化综合研究”前言

李 玫

在现有的音乐学理论中，并没有提供一套适合于中国民间音乐形态特征的技术分析体系，这与30多年来民族音乐学在国内的发展势头很不相称，与业已积累起的海量原始资料的现状相比，显出了理论研究的极度滞后。文章是对2013年完成的国家社会科学基金项目“西北高原汉族音乐文化区民歌系统化综合研究”的立意、基本思路和具体内容的概述。这个项目是基于改善旋律学分析现状的学术建设思考而设计的。这项工作的终极目标是期冀建立一套有严密逻辑的、可操作的分析体系，有助于填补和健全民族音乐理论体系，为专业音乐教育提供有坚实理论支持的专业教材。

旋律学；分析框架；西北高原内区；形态结构

一、立项的主旨

当我们讨论文化艺术遗产保护时，多半是指那些能看得见、摸得着的有形遗产。这种保护对象的价值以及保护措施的投资易于评估、预算，通过保护计划，文化遗产的资产利润也是可预测及可实现的，因而也就容易引起社会各界的关注及资助。政府和社会团体及国际组织都有长期且系统的保护及重建资助计划。然而，依附于个人存在、身口相传的非物质形态的遗产，即无形文化遗产则通常被忽视而面临严重困境，甚至即使对这部分遗产付诸关注也仍然难逃困境。

联合国教科文组织对人类口头的、无形文化遗产的定义是：“一个文化共同体集体创作，这些创作以传统为依据、由某一群体或一些个体所表达并被认为是符合社区期望的作为其文化和社会特性的表达形式。……