柳剑文

从乐器、乐谱、律制管窥潮州音乐“海丝”传播

柳剑文

各民族音乐的乐器形制、所采用的乐谱、律制均有其独特性和系统性，它们之间一般不能直接混用，但音乐文化的传播又促使其趋同或分异，而从音乐文化趋同的案例也可反推其来源与传播现象。文章根据一组越南乐器命名方式的特例探讨其受潮州音乐影响的可能性，又从新加坡发现的潮州古筝特有的“二四谱”推断潮州音乐曾经传播到新加坡；并根据潮州音乐存在“七平均律”现象，泰国、缅甸、柬埔寨、老挝、新加坡等东南亚国家的某些器乐也存在着大体上为七平均律的现象，以及潮汕人自古就曾多批次移民到东南亚各国的史实，论证潮州音乐曾伴随潮人移民传播到东南亚各国并已成为当地音乐文化的组成部分。

潮州音乐；“海丝”；传播

国学大师季羡林先生在20世纪90年代就提出：“文化交流是推动人类社会前进的重要动力之一”。文化交流研究的意义毋庸多言。中外音乐品种、类系庞大，在各个历史时期，中国与其他国家和地区的音乐交流涉及面极广，有待深入研究的问题很多。比如，对于“潮州音乐和潮剧使用着大体上为七平均律的律制，而泰国、缅甸、柬埔寨、老挝、新加坡等国家的某些器乐中也存在着大体上为七平均律的现象，比较相似”等问题，冯文慈先生认为“诸如此类复杂的音乐文化现象，目前有关资料欠缺或不足，是一些有待深入探讨的重要课题”，*冯文慈：《中外音乐交流史》，长沙：湖南教育出版社，1998年，第199页。……