庄永平

论燕乐琵琶乐调的实质性转变

庄永平

从隋朝郑译与外来苏祗婆乐调的对应(587)起，燕乐调在琵琶上是经过几次转变的：一次是由同宫系统转向同音异名多调性运用，到唐天宝十三载(754)，太乐署供奉曲名及改诸乐名时，已显示出了这种转变。另一次是大约在武后与玄宗之间(624—762)或玄宗末年与中唐之间(762—839)，四弦四相琵琶定弦总体降低了四度，前者保留在当今福建南琶定弦上；后者即为北琶广泛采用，更促进了多调性的运用。再一次是在四弦四相琵琶总体降低四度之后，明确了低大二度的双调定弦法，这大概是中唐以后才形成的格局。至此，这些均是围绕拨弹乐器琵琶进行的。但约中、后唐至宋朝，由于主奏乐器转移到吹管乐器筚篥与笛上，乐调理论也随之发生了变化。正如那时文体上出现游戏式的回文诗、璇玑图那样，音乐上也有类似游戏式的乐调排列，其实，这与真正乐调的发展并无什么特别的关联，相反，则造成了燕乐不用徵调以及角调位置认定等种种谜团，成为燕乐调的千古之谜。

五弦琵琶；四弦四相琵琶；般涉调定弦法；黄钟均定弦法；游戏式乐调排列；同宫系统；异宫系统；定弦降低四度；低大二度双调定弦法

引 言

隋唐燕乐调产生于当时的琵琶乐器上是肯定无疑的。不管是五弦琵琶还是四弦四相琵琶，这些具有固定音位的拨弹乐器是产生当时乐调体系的基础。有人认为燕乐调产生于筚篥、笛等吹管乐器，然而……