刘 幸

（海南省歌舞团附属芭蕾舞蹈学校 海南 海口 570000）

谈当代舞蹈创作如何摆脱困境

刘 幸

（海南省歌舞团附属芭蕾舞蹈学校 海南 海口 570000）

结构驾驭动作，舞蹈作品的创作过程首先是对整体结构的梳理，使作品的每一个细节都成为艺术语汇的表达。结构不仅是情节发展的脉络，更是对表达效果的推进，使得每一个动作都变得有价值和“用途”。

当代舞蹈；创作；困境

我们对舞蹈动作的认识不能只局限在现象的层面，而是要深入到动作形态的核心行动中去，“行动”一词是指借助结构法的技术指导，深入到本质层面的动作，这些动作蕴含了对其发生的起因、经过、结果、目的和客观条件等一系列相关环节的思考。角色所做的一切动作，在作品中都需要能够在一定程度上为表达做铺垫，它们构成了作品结构的主线，使动作超越了原本的“符号化”或者“装饰性”的功能，从而上升到性格塑造和思想表达等意识层面。

一、完整理解动作

作为目前全世界最系统、严密、科学，并被广泛运用的戏剧表演体系——斯坦尼斯拉夫斯基体系（以下简称“斯氏体系”），早已经对“行动”做出过系统全面的理论研究以及实践论证。舞蹈和戏剧之间有着太多可以相互借鉴的地方，对于“表演上总是想直接地去表演情绪，或者是直接地去表演‘形象’，做作的热情，机械的、模式化的表演”，戏剧理论将其形容为“没有受过正规训练的演员”和角色表演中“最普遍的错误。”斯坦尼斯拉夫斯基的学生查哈瓦对戏剧作品的表演指导是“首先要抓住行动而不要直接去表演情感。……