郭冬会 (西安翻译学院，陕西 西安 710105)

一、“哥特童话”与亨利·塞利克

童话是依托丰富的想象，通过夸张的造型、通俗的语言和引人入胜的情节来呈现生活，追求寓教于乐的一种儿童文学。在童话故事流传发展的过程中，电影艺术也开始引入童话题材，从童话创作中汲取有益经验，出现了改编经典童话的动画电影。随着此类影片的不断发展，改编自当代童话故事的动画电影及原创动画电影也日益丰富，吸引了许多儿童观众的目光。20世纪90年代以来，以《圣诞夜惊魂》为开端，“哥特童话”横空出世，迅速吸引了许多成年观众的关注，本文将在厘清童话和哥特基本内涵的同时，呈现哥特与电影、哥特与动画电影的结合历程，并定义美国影坛上的“哥特童话”，聚焦“哥特童话”的开山之人亨利·塞利克的创作历程，从其主要代表作品《鬼妈妈》《圣诞夜惊魂》等影片的情节设定、画面风格及寓教价值着手，对亨利·塞利克的“哥特童话”进行研究。

事实上，“哥特”与电影的结合由来已久，早在20世纪20年代的《历代的巫术》中就呈现出了鲜明的“哥特”色彩。所谓“哥特”，其最初的含义是恐怖、黑暗和野蛮，最初扩展到艺术领域是体现在建筑风格之上，随后又出现了哥特文学和哥特电影。在哥特电影产生之初，吸血鬼题材的影片无疑是其中的主力军，《惊情四百年》等讲述吸血鬼故事的影片一度被青年观众所追捧。在当代影坛，哥特电影不仅讲述着古老的吸血鬼的故事，还呈现出了许多吸血鬼之外的题材，如《剪刀手爱德华》《理发师陶德》等，这些影片虽然不再诉说令人恐惧并神往的吸血鬼的故事，但其中惊悚的故事情节和可怖的形象塑造依然展现着浓厚的哥特风格。……