（作者系中华诗词学会副会长，湖北省荆门聂绀弩诗词研究基金会理事长）

元北曲双调有〔挂玉钩〕〔挂玉钩序〕〔挂搭沽〕〔挂搭沽序〕〔挂搭序〕这五个曲牌，在《太和正音谱》（简称《正音谱》）、《北词广正谱》（简称《广正谱》）、《新定九宫大成南北词宫谱》（简称《九宫谱》）、《康熙曲谱》《元北曲谱简编》（载于《元曲鉴赏辞典》附录，上海辞书出版社1990年版）及《北曲新谱》（郑骞著，艺文印书馆2008年版）等六本曲谱中，对上述五个曲牌，有的有载，有的未载，有的还有相应的标注。在《全元散曲》中，也有上述五个曲牌的曲作。然而，相关曲谱及其相应的标注却存在相互混淆的问题（参见下表及后面的相关阐述），让人不知所措。为了正本清源，既方便阅读前人的曲作，也方便今人进行新的曲作创作，厘清这五个曲牌是必要的。笔者新修《康熙词谱》与《康熙曲谱》时发现，一个特定的词牌或曲牌，其固有特征就是其长短句结构，故本文运用长短句结构分析来回答这个问题。（见下表）

1.关于〔挂玉钩〕

《正音谱》等五本曲谱均载有〔挂玉钩〕，且《正音谱》与《康熙曲谱》均注明“即〔挂搭沽〕”；《元北曲谱简编》则注明“又名〔挂搭沽〕、〔挂搭钩〕、〔挂金钩〕”；而《广正谱》则注明“一名〔挂搭沽〕，误”；《北曲新谱》则注“又名〔挂搭沽〕（搭一作打）、〔挂搭钩〕、〔挂金钩〕”。从具体曲作来看，《正音谱》与《康熙曲谱》均用关汉卿的曲作（首句为“浅浅红梅驿使传”）为标谱实例，该曲作亦载于《全元散曲》套曲〔双调〕新水令，但曲牌却标为〔挂打（搭）沽〕；《广正谱》与《九宫谱》则用李致远的曲作（首句为“爱杀槎头缩项鳊”）与商衟的曲作（首句为“这些时针线慵拈懒绣作”）为标谱实例。显然，〔挂玉钩〕与〔挂搭沽〕到底是两个曲牌，还是一个曲牌，需要厘清。可分下述步骤进行：

相关曲谱“五曲牌”收录情况及对它们相互关系的有关注述

相关曲谱《正音谱》挂搭沽序未载挂玉钩即〔挂搭沽〕《广正谱》一名〔挂搭沽〕，误。与〔挂玉钩序〕不同《九宫谱》《康熙曲谱》挂搭沽未载与〔挂玉钩〕不同有载无注未载有载无注挂搭序未载未载。在〔挂搭钩序〕中提及未载未载。在〔挂搭钩序〕中提及未载有载无注未载未载未载《元北曲谱简编》有载无注即〔挂搭沽〕又名〔挂搭沽〕、〔挂搭钩〕、〔挂金钩〕又名〔挂搭（打）沽〕、〔挂搭钩〕、〔挂金钩〕挂玉钩序有载无注一名〔挂搭钩序〕；一名〔挂搭序〕，误。有载无注即〔挂搭序〕《北曲新谱》名〔挂搭钩序〕；一名〔挂搭序〕，误。未载有载无注该标谱实例在《广正谱》中名为〔挂搭沽〕

首先，分析关汉卿、李致远与商衟这三首曲作的长短句结构，它们均为八句，可分为三个乐段，关、李曲作的长短句结构均为（7 5）（7 5）（3 3 4 4），商曲作的长短句结构为（7 5）（7 5）（3 3 34 34）。

其次，再结合《广正谱》《九宫谱》所收录的其他一些〔挂玉钩〕曲作，可编制出相应的长短句结构表，这就是〔挂玉钩〕的长短句结构（如下表所示）。

〔挂玉钩〕的长短句结构

乐段三3 3 4 4 3 3 34 34 33 33 34 4 4 4乐段一7 5 7 33乐段二7 5 7 33 7 34

再次，以该长短句结构为依据，判断有关书籍所用曲牌的正误。即对某个特定的曲作而言，不管其曲牌标注如何，凡符合本结构者即为〔挂玉钩〕，不符合本结构者即不是〔挂玉钩〕。例如，《全元散曲》所载关汉卿的曲作（首句为“浅浅红梅驿使传”），书上所标曲牌为〔挂打（搭）沽〕，误也。需要说明的是，某个曲牌的长短句结构表是根据现有的有限样本编制的，我们说某首曲作的长短句结构与之相同，并不意味着这首曲作的长短句结构与表中组合完全一样，而是说其各个乐段中长短各句的组合规律相同。例如，可能有一首〔挂玉钩〕，其长短句结构为（7 33）（7 34）（3 3 34 4），尽管现有样本乐段三没有（3 3 34 4）这种格式，但其变化规律却是符合的，此曲作当然属于〔挂玉钩〕。

例一 挂玉钩（八句）

（元）关汉卿

浅浅红梅驿使传。乱剪鹅毛片。旋剖香橙列玳筵。玉液金壶旋。酒晕红，新妆面。人道（是）穷冬，我道（是）虚言。

注：本曲载于《正音谱》与《康熙曲谱》，其长短句结构为（7 5）（7 5）（3 3 4 4）。

例二 挂玉钩（八句）

（元）李致远

爱杀槎头缩项鳊。皆上金盘荐。笑杀池中并蒂莲。未许东风见。援紫毫，磨端砚。屈曲银钩，细草鸾笺。

注：本曲载于《广正谱》与《九宫谱》卷之六十五〔双调〕只曲，其长短句结构为（7 5）（7 5）（3 3 4 4）。

例三 挂玉钩（八句）

（元）商 衟

（这些时）针线慵拈懒绣作，愁闷（的）人颠倒。（想着）燕尔新婚那一宵。怎下得把奴抛调。意似痴，肌如削。只望他步步相随，谁承望拆散鸾交。

注：本曲载于《全元散曲》套曲〔双调〕新水令，《广正谱》与《九宫谱》卷之六十五〔双调〕只曲亦载，其长短句结构为（7 5）（7 34）（3 3 34 34）。

例四 挂玉钩（八句）

《苏武还乡》

（愿陛下）物阜民康万里安。（臣去了）十九载违钦限。（我可什么）万里江程一日还。非是我担迟慢。（论武呵）怎比那伍子胥，（论文呵）怎比那周公旦。则落得凯贺新声，复列朝班。

注：本曲载于《九宫谱》卷之六十五〔双调〕只曲，其长短句结构为（7 33）（7 33）（33 33 34 4）。

例五 挂玉钩（六句）

（元）秦简夫

（谎的我）手儿脚儿（的羞跌*（足旁加奕））战都速。（想着你）摘胆剜心处。（当日个）管待（杀）吾官士大夫。（谁想道重遇）架海擎天柱。死生难忘，今古谁如。

注：本曲载于《广正谱》，其长短句结构为（7 5）（7 5）（4 4）。

2.关于〔挂玉钩序〕

《正音谱》等五本曲谱都载有〔挂玉钩序〕。《广正谱》标明“一名〔挂搭序〕，误”，而《康熙曲谱》则恰恰相反，注明“即〔挂搭序〕”。《正音谱》等四本曲谱的标谱实例，均用了无名氏的曲作（首句为“越越睡不著”），该作的长短句结构为（3 3 4 4）（3 3 4）（2 3 3）（34 35）（4 4）。如果结合《广正谱》与《九宫谱》所载〔挂玉钩序〕的其他曲作实例，便可得到该曲牌的长短句结构（如下表所示）。在《全元散曲》中，载有刘伯亨的一支套曲〔双调〕朝元乐，其中有一首曲作，其曲牌标之为〔挂搭序〕（首句为“飘飘四季过”），但其长短句结构与〔挂玉钩序〕的长短句结构明显不同，所以，可以肯定这首曲作的曲牌不是〔挂玉钩序〕。

〔挂玉钩序〕的长短句结构

乐段一3 3 4 4 2 4 4 4 4乐段五4 4乐段二3 3 4乐段三2 3 3 2 2 3乐段四34 35 33 35

例一 挂玉钩序（十四句）

无名氏

（越越）睡不著。（转转）添烦恼。（我这）老病淹淹，秋夜迢迢。抛策杖，独那脚。（好）业眼难交。心焦。助郁闷，增寂寞。（疏剌剌）扫闲阶落叶飘飘。碧荧荧一盏孤灯照。一更才绝，二鼓初交。

注：本曲载于《正音谱》，《广正谱》与《康熙曲谱》亦载，其长短句结构为（3 3 4 4）（3 3 4）（2 3 3）（34 35）（4 4）。

例二 挂玉钩序（十四句或十五句）

无名氏

意厮投，心相乐。瞒昧爷娘，准备（下）窝巢。月下期，星前约。两遍三遭。人憔。女伴※（口店），闲家哨。柳青行冷句（儿）般调。不堤防烈火烧祆庙。阻断佳期，拆散鸾交。

〔幺〕难熬。目下别离，时间阻隔，心上思量，口内※（口店）着。受惨切，怀忧抱。日日朝朝。娘噍。觅殴，寻争叫。（把）少年身分与才料。（得个）妇名儿胜似闲花草。（怕不待寻个）久远前程，恐不坚牢。

注：本曲载于《全元散曲》套曲〔双调〕夜行船，《广正谱》与《九宫谱》卷之六十五〔双调〕只曲亦载，始曲的长短句结构为（3 3 4 4）（3 3 4）（2 3 3）（34 35）（4 4）；幺篇的长短句结构为（2 4 4 4 4）（3 3 4）（2 2 3）（34 35）（4 4）。

例三 挂玉钩序（十四句）

《雍熙乐府》

扇底歌，樽前舞。红锦缠头，络背珍珠。鬓如鸦，颜如玉。世上谁如。（记）当初。有可怜，莫辜负。但常似水如鱼。怎承望拆散鸳鸯侣。两处凄凉，一夜孤独。

注：本曲载于《九宫谱》卷之六十五〔双调〕只曲，其长短句结构为（3 3 4 4）（3 3 4）（2 3 3）（33 35）（4 4）。

3.关于〔挂搭沽〕

〔挂搭沽〕只有《广正谱》与《九宫谱》有载。《广正谱》以刘伯亨的曲作（首句为“飘飘四季过”）为标谱实例；《九宫谱》则以《太平图》中的一首曲作（首句为“潺潺一水中”）为标谱实例。显然，刘伯亨曲作与《太平图》中的这首曲作具有相同的长短句结构（如表所示），所以，可以说这两首曲作当属同一个曲牌，即两本曲谱中都明确标注的〔挂搭沽〕，而《全元散曲》将刘伯亨的这首曲作标为〔挂搭序〕有误。

〔挂搭沽〕的长短句结构

乐段一5 5乐段二77乐段三5 5乐段五77乐段四7 7

例一 挂搭沽（十句）

《太平图》

潺潺一水中，萧萧众山里。数间老屋绕梅花，十亩腴田收秫米。榻上盈卷轴，户外无轮蹄。吟声午夜灯未残，醉卧春风门慵启。常时打鸭步溪前，夕阳招鹤归烟际。

注：本曲载于《九宫谱》卷之六十五〔双调〕只曲，其长短句结构为（5 5）（7 7）（5 5）（7 7）（7 7）。

例二 挂搭沽（十一句）

（元）刘伯亨

飘飘四季过，迢迢一年矣。恨他和气暖如春，亏我冰霜凉似水。羞对双凤枕，怕见孤鸾帏。热残病体谁问将，冻损孤身谁温被。漫漫黑海向东流，滔滔总是相思泪。

注：本曲载于《九宫谱》卷之六十七〔双调〕套曲，《广正谱》亦载，其长短句结构为（5 5）（7 7）（5 5）（7 7）（7 7）。

4.关于〔挂搭沽序〕与〔挂搭序〕

〔挂搭沽序〕只有《广正谱》与《九宫谱》有载，且均用白仁甫的曲作作为标谱实例。该曲作《全元散曲》亦收录（署名白朴），为套曲〔双调〕乔木查的组套曲牌。从形式上看，《广正谱》与《九宫谱》中用来标谱的曲作，均包括这支套曲中的三首，一首标为〔挂搭沽序〕，另两首标分别标为〔幺（篇）〕。

根据这三首曲作的语意单元与用韵情况，可以得到相应的长短句结构。显然，可以看出，始曲与两首幺篇的长短句结构迥然不同。再从始曲与幺篇的一般规律来看，其长短句结构的变化规律是相同的。所以，有理由推断，这三首曲作实为两个曲牌。其中，一个曲牌自为〔挂搭沽序〕，而另一个曲牌则不应为〔挂搭沽序〕。《吴梅全集·南北词简谱（上）》也只是认为：“‘倏忽早庭梧坠’一支，〔挂搭沽序〕也”，而对另外两首幺篇未作表态。所以，通过综合比较，白仁甫的三首曲作，首句为“倏忽早庭梧坠”者，自为〔挂搭沽序〕。那么，另两首标注〔幺篇〕的曲作属于哪个曲牌呢？当然，单凭一首曲作很难作出定论。《九宫谱》云：“〔挂搭沽序〕三阕，系元白仁甫撰，海棠初雨歇套内曲，止此三体，别无可较。”然而，鉴于《广正谱》与《康熙曲谱》都提到〔挂搭序〕，尽管两者之间意见相悖，却说明〔挂搭序〕有可能是客观存在的，只是被古人弄混了。

此外，从白仁甫两首曲作（即首句为“不觉的冰澌结”与“岁华如流水”）的长短句结构也可以看出，它们属于同一类型，应是某个曲牌的始曲与幺篇，而名称与之相互混淆的〔挂搭序〕又正好没有着落，所以，白仁甫这支曲中的两个“幺篇”，也许就是〔挂搭序〕。当然，准确的定论还需要对较多一些曲作进行分析。

〔挂搭沽序〕（首句为“倏忽早庭梧坠”）的长短句结构

乐段一5 3乐段二5 3 4乐段三4 5 6

白仁甫两曲作（首句为“不觉的冰澌结”与“岁华如流水”）的长短句结构

乐段一5 34乐段二4 7 6 6 7 6 6乐段五6 33 4乐段三3 3 3 4 3 3 4 4乐段四4 7 4 4 5

例 套曲〔双调〕乔木查

（元）白仁甫

……

〔挂搭沽序〕倏忽（早）庭梧坠，荷盖缺。院宇砧韵切。蝉声咽，露白霜结。水冷风高，长天雁字斜，秋香次第开彻。

注：本曲载于《广正谱》与《九宫谱》卷之六十五双调只曲（《全元散曲》载于套曲〔双调〕乔木查），其长短句结构为（5 3）（5 3 4）（4 5 6）。

〔幺〕不觉（的）冰澌结。彤云布朔风凛冽。乱扑吟窗，谢女堪题柳絮飞，玉砌长郊万里，粉污遥山千叠。去路赊，渔叟散，披蓑去，江上清绝。幽悄闲庭，舞榭歌楼酒力怯。人在水晶宫阙。

〔幺〕岁华如流水，消磨尽自古豪杰。盖世功名总是空，方信花开易谢，始知人生多别。忆故园，谩叹嗟，旧游池馆，（翻做了）狐踪兔穴。休痴休呆，蜗角蝇头，名亲共利切。富贵似花上蝶。春宵梦说。

……

注：本曲载于《全元散曲》套曲〔双调〕乔木查、《广正谱》与《九宫谱》卷之六十五〔双调〕只曲，〔挂搭沽序〕的长短句结构为（5 3）（5 3 4）（4 5 6），〔幺篇〕第一首的长短句结构为（5 34）（4 7 6 6）（3 3 3 4）（4 7）（6）；〔幺篇〕第二首的长短句结构为（5 34）（7 6 6）（3 3 3 4）（4 4 5）（33 4）。吴梅在《南北词简谱》中说：“《正音谱》以此曲（〔挂玉钩〕）即〔挂搭沽〕，大谬。〔挂玉钩〕为一，〔挂玉钩序〕为一，〔挂搭沽〕为一，〔挂搭沽序〕又为一，如何可合并？刘伯亨‘飘飘四季过’一支，〔挂搭沽〕也；王仲文‘越越睡不着’一支，〔挂玉钩序〕也；白仁甫‘倏忽早庭梧坠’一支，〔挂搭沽序〕也，切不可混。”根据上述长短句结构分析，印证了吴梅的观点，说明〔挂玉钩〕〔挂玉钩序〕〔挂搭沽〕〔挂搭沽序〕〔挂搭序〕五个曲牌，各自是独立的，不存在同牌异名的问题。其中，〔挂玉钩〕〔挂玉钩序〕〔挂搭沽〕三个曲牌，各自均有特色鲜明的长短句结构。而鉴于〔挂搭沽序〕的样本单一，〔挂搭序〕未见文字样本，只能是推测白仁甫的三首曲作（名标〔挂搭沽序〕与两首〔幺（篇）〕），名标〔挂搭沽序〕者，应该就是〔挂搭沽序〕，而名标〔幺（篇）〕者，可能是〔挂搭序〕。