慕 羽

从孔子“起舞”看舞蹈批评应有的态度

慕 羽

本文的研究对象是中外媒体上公开发表的关于舞剧《孔子》的多篇舞评文本。2013年，中国歌剧舞剧院版舞剧《孔子》首演以来，引发了圈内热议。随着该剧国内外巡演路线的展开，不仅观众更为多元，对该剧的舞蹈批评方式也更为丰富。本文希望打破一些固有观念，将传统媒体与新媒体，资深学者、艺术主创与普通观众的各类阐释反馈融通，因为他们共同构成了当今中国舞蹈评论生态的立体网络。希望通过对这些舞评文章中的文化论、乐舞观、本体论的多角度分析，不仅让我们更了解舞剧《孔子》的优缺点，更探讨何为真正的“艺术型舞剧鉴赏”，何为舞蹈批评应有的态度。

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近年，中国歌剧舞剧院版舞剧《孔子》的报道和评论常常见诸报端。至少说明了两方面可喜的进步。其一，自该剧2013年首演以来，仍在持续上演，尚未“马放南山”般悄无声息地隐退。这在某种程度上得益于国家艺术院团演出季、高雅艺术进校园等系列惠及民众的演出活动。值得一提的是，舞剧《孔子》也成功地走出了国门，这要归功于“2015中东欧国家文化合作论坛”及中美文化交流的常设平台，即“中华风韵”等官方平台。其二，以“孔子”为名或为主题的舞剧并非只有这一部。可喜的是，此版《孔子》的舞评超越了舞蹈圈，成为近年来文艺界共同关注的一个热点。

观众走进剧场，或为了放松心情、愉悦身心，或为了让舞台上的人物最终走进自己的心灵。……