仝 妍

新中国“十七年”舞蹈发展的历史经验

仝 妍

随着当代舞蹈艺术实践的发展，在理论研究层面先后出现了关于当代中国古典舞的名实之辨、关于中国民族民间舞“学院派”和“原生态”之争、关于中国现代舞与当代舞概念之淆等争论或问题。本文认为，应站在当代舞蹈艺术实践历史发展的客观立场上，分析其如何在由传统与当下、中国与西方、政治与艺术、专业与大众等共同构成的整体艺术生态的场域内，逻辑自洽地完成自身的文化与审美等范式的构建，认清“我是谁”“我从哪里来”，进而追求“我往哪里去”。

新中国 舞蹈 现实主义 范式 建构

新中国舞蹈的发展实质上是在民族文化身份建构的大背景下，在新中国“新的人民的文艺”的定位中，以现实主义作为共同接受的信仰、公认的价值和技术的集合，这成为新中国舞蹈构建的基本范式。新中国舞蹈现实主义范式的建构，标志着新中国舞蹈建设在语言形式维度和审美精神维度超越古典形态的整体进程；表现出当代中国舞蹈在审美创作上与时代精神的紧密联系。但不可否认的是，艺术创作单一化、模式化的格局，导致现实主义内涵的丰富性被扼制，甚至扭曲。

一、“十七年”与新中国舞蹈的范式建构

“范式”本身是一个相当模糊的概念，它来自于对科学历史发展的认识——每一个科学发展的阶段都有其内在的结构，体现这种结构的模型即被科学哲学家托马斯·库恩(Thomas Kuhn,1922-1996)认为的“范式”（paradigm），“范式”保证了问题有确定的解，并赋予围绕这些问题而展开的研究以崇高的价值，具有收敛性思维的特点。……