杨红 周航

画龙点“睛”：严歌苓小说中的“眼睛”书写

杨红 周航

严歌苓驾驭文字的能力众所周知。她的上百个长、中、短篇小说，不仅题材丰富，文字优美，故事性强，读来饶有趣味而又发人深省，而且又充满了灵性和诗意，深得中外小说创作手法的精髓，这使她能够在小说的文字世界中游刃有余。她小说充满灵性的表现之一就是对眼睛的无穷无尽白描式的刻画。如此“乱花渐欲迷人眼”，让读者应接不暇“眼花缭乱”之余，连连感叹严歌苓细腻而独特的观察视角，和通过“画眼睛”的手法来表现这个世界丰富性的高深功力。严歌苓正是通过刻画眼睛，借助眼睛这一独特的人的心灵窗口，来表现“人”丰富的精神世界。于是，严歌苓小说中的人物个个都活了起来，惟妙惟肖，逼真地再现了无数个人物的言谈举止和生活场景，让读者能够真正进入她的小说世界，体验人物的喜怒哀乐，并能与小说的作者和小说中的人物进行心灵的沟通，甚至是进行对话。严歌苓敏锐地感受到了刻画眼睛的重要性，从她的第一部长篇小说《绿血》（1986）开始，到《补玉山居》（2012），再到2017年最新出版的《芳华》，她一以贯之地使用这一手法，从而也使她的小说一直以来都涌动着生动不拘的个性。这足以建构起严歌苓小说叙事元素之一元，也成为她小说的重要特色之一。

眼睛可以透视每个生命的灵魂。笔者综合考察过严歌苓几乎所有小说，在近百部长、中、短篇小说的数百万字中，眼睛描写之处数以千计，描绘极其细腻而独特。……