玛丽苏、白莲花与“总攻”人设
——网络言情IP改编召唤的新大众想象
2017-11-13○拓璐
文艺论坛 2017年2期
○拓 璐
玛丽苏、白莲花与“总攻”人设——网络言情IP改编召唤的新大众想象
○拓 璐
上世纪八十年代台湾作家琼瑶经由《海峡》 《长江》等雅俗兼包的文学类杂志进入中国大陆，激增的杂志销量和坊间的热议让杂志社和出版社同时嗅到了其中的商机，花城、江苏文艺等出版社相继开始出版琼瑶小说的单行本，1985年琼瑶亲自将自己的小说《几度夕阳红》制作为电视剧，而后她将台湾的影视团队带入中国大陆，前后共制作剧集五百多集，“琼瑶剧”一时成为“屏霸”。
由于海峡两岸社会环境的不同造成“琼瑶的接受”出现相异的路径，1963年，香港邵氏电影《梁山伯与祝英台》刚在台湾落地，就造成万人空巷，举岛涕零的局面，去国的军官、大学生、知识分子、普通民众在国语电影中寻找乡愁与“文化中国”的影子，这场长达数月的放映像潘多拉的魔盒打开了台湾人的泪腺，台湾的离散群体一方面急于在地理和文化的双重视野中重构身份认同，另一方面则寄希望于过去的故土乡愁，“琼瑶电影”应时而生，仅1965年就有四部琼瑶小说改编的电影在台湾上映，到八十年代，琼瑶的六十多部小说中已经有五十多部改编为影视作品，而十几年来，从影视风格到内容上的模仿之作也层出不穷，琼瑶式的文艺爱情影视作品类型开始形成，它以歌颂和呼唤唯美的爱情为核心，同时折射出多义性。
早期琼瑶作品主要展示保守的台湾社会对个人情感的压抑和束缚，尤其是在婚……
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