◇ 张飞莺

诗画寄行藏 篆印抒胸臆—读黄宾虹先生遗泽有感

◇ 张飞莺

安徽博物院收藏有大量黄宾虹先生的遗泽，品类包括书法、绘画、手札三种。内容涉及诗歌文辞、金石考据、书画理论、印章篆刻、文物鉴定、时事政势、战争和平、出版教育、人生哲理、方志乡贤等诸多方面，反映了其所生活时代的社会状况以及其个人经历的喜怒哀乐。从中可领悟到作者出众之才情、深厚之学养、心胸之开阔、坚定之性格，绝非凡夫俗子所能企及。我院曾举办过多次各种规模的纪念展览，其四美臻齐作品中，无论是寄寓行藏的诗画，还是直抒胸臆的篆印，均令读者叹为观止。但因不宜展出而深藏库房之浩瀚的亲笔函札，则从自述中印证了其绘画艺术风格的转化和人生历程的演变实况，也是研究其生平及艺术成就的第一手珍贵资料。

25.2cm×25.1cm 绢本设色 安徽博物院藏

款识：秋老红黄树叶鲜，云林曳杖兴悠然。髯翁清迹兹犹在，为政风流说冷泉。拟文待诏笔意，意以里句奉筱亭太守先生大人清赏。

钤印：黄质（朱白相间）

一、诗歌隽永寓画意

黄宾虹写在山水画上的题画诗歌约百余首，记录他一生足迹所至以及对笔墨探索的心路，内容可归为云烟供养、风月关情、咏松竹梅、雨季迷韵、江水泉溪、山色万象、烟林之趣、文房雅兴、闲情逸志九类。其诗描述景色生动形象，遣词造句简练精美，谈笔论画深于实践，风格调味雅逸清新，表现了丰富的文化涵养和沉厚的内美情怀，尤为世人所推重。

1.云烟供养

“白云深处小开轩，千阅南萧养太元。静坐不关身外事，任他车马市尘喧。”“寺古山深被雾屯，高僧习静入禅林；鹿游虎啸寻常事，倚树闲看岭上云。”“翠峡飞泉穿白云，云泉深处杳难分。山居莫怅多岑寂，入耳笙簧水阁闻。”“紫雾春山绿树齐，水流花屿乱莺啼。蹇驴乌帽归来晚，恰似成都濯锦溪。”“一坞茶烟隐翠微，渔樵来惯客来稀。溪头看树暗飞花尽，初听人家响杼机。”“烟雨山前度，石湖一奁秋。影玉平铺何须更，翦松江水好染青，空作画图，姑苏城外短长桥。烟雨空蒙又晚潮，载酒曾经此行乐，醉江月卧吹萧。”“层檐集飞溜，深砌走鸣瀑。余声殷天簌，清气入林屋。风波任喧洶，燕坐瞑双目。真身得萧爽，洗耳断尘俗。香穟爩水沉，廉花映湘竹。篝灯动春酌，翦韭留夜宿。与客对床眠，清谈未云足。”

2.风月关情

“嚢年采石阻风得，此画稿雨窗无俚。”“水影山光翠荡磨，春风波上听渔歌。幽幽烟柳笼南岸，好看轻舟一钓簑。”“风蒲水阔入黄昏，烟树天空没远村。一碧澄波寒浸月，荒江无处觅桐君。”“拂风霏雨陶然情，莫道东湖买洞庭。君但一茗留与对，吟成如见晓濛凕。”“风吹博望搓白浪，滚江沙缆走悬崖。险舟穿囗乱石斜，龙钟垂涧竹踯躅。映山花野泊萧疏，景前林起暮鸦。”“高博风翮君犹壮，忽感霜华我未归。卅载春江重回首，舟行江帆饱水涟漪。”“风撼涛声万壑松，乱山飞空白云封。月明有客诗成后，何处僧敲夜半钟？”“风阻舟航未得行，重阳迫近筭归程。老年自是居乡惯，怕听江湖夜百声。”“琴书都在翠微中，吹断泉声半岭风。尽道此山秋不入，无霜林叶为谁红？”“青天空阔雨晴时，么凤高高欲天廷。明月满天秋似水，珮囗声动碧深空。”

3.咏松竹梅

“尽日长松乱石间，不知身带夕阳还。耳边何用闲丝竹，一路溪声送出山。”“秋飆吹冷苍岩烟，松檆浮碧枝连蜷。丹黄杂树出山麓，下映湖水生澄鲜。我思结庐就云窑，坡陀历落神怡怿。湖田十九苦无收，衫履淄塵归不得。四野年年嚣战氛，秦源荒唐眯洞云。一棹江流任容舆，北山何待有移文。”“竹里柴门旁水开，了无人迹破苍苔；延陵有客溪南往，时挈春醪问字来。”“竹西觞咏街南屋，帘幙春深燕子斜，一卷异书刚读罢，陶然同醉碧山槎。”“碧蘚荫虬干，清香透竹篱。山间一夜雪，着履问春枝。”“谁向罗浮梦玉人，香魂元是一枝春。微风雪相看处，瘦影疏花绝点尘。”

4.雨季迷韵

“雨落山前双树村，石溪流水带沙浑。野人赤脚如归鸟，不怕春泥拥门。”“雨暗苍江晚未晴，井梧翻叶动秋声。楼头夜半风吹断，月在浮云浅处明。”“雨歇空山较倍清，新泉一道出林声。坐深不觉忘归去，无数乱云岩下生。”“溪上青山过雨浓，分明倒浸玉芙蓉。令人却忆匡庐顶，百丈银河下碧峰。”“阴阴复地十余亩，袅袅回塘二月风。雨过鸥眠沙色裹，花飞影乱水声声。”“藓崖苍润雨初干，石罅飞泉喷雪寒。啼断禽声山更静，青松影下倚阑干。”“碧宇晴初云丰阴，平芜空尽日西沉；绯桃绰约刚临水，湾过前村忽满林。”

5.江水泉溪

“冰上爪痕何处去，鸿飞艇复计东西。”“涧水清且幽，林木槭已落，陀平亘岩际，岿然见高阁。”“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，渔蒙水云里。”“船头晚明笛，雁衔芦获秋；风高柳枝脆，江水空悠悠。”“龙暝绿净中，微吟作云雨。幽人建德居，智是清风主。”“一枕落在溪上春，悠然意兴葛天邻，世间多少邯郸梦，梦觉依然认不真。”“苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。”“野水荒寒寂寞滨，萋萋芳草也知春。五湖雪浪浮天白，好遣轻鸥狎隐伦。”“绿不碍板桥椿，红叶空堆老树腔。异日相过任风雨，抽帆直到读书窗。”“望江亭望晚江睛，飒飒秋兼风水声。寺隔数峰犹未到，禅灯几点翠微明。”“水绘名园迹己陈，清芬奕骥值维新。济堂同日霓裳咏，我族柴湾庆德邻。”“陂塘科斗书成漆，属岸虫鱼篆蚀菭。欲向鸿濛寄遐想，入云不碍访碑来。”“吕梁洪洪上孤日，徂徕黛色参天横；黄河一泻几千里，人道天潢东向倾。”“晴暮江声赴急流，塞垣云护楚天秋。海东回首波澜阔，惟见沙禽送客舟。江行舟中杂咏，东美先生博粲。”“荒矶春溜急，高树晓风轻。田舍接遥浦，欣欣花竹明。轻舠出江滨，细柳贯银鳞。如雪浪花白，渔娃来去频。”“久喜临流拟结茆，数椽虚敝倚云坳。香浮玉液醅桑落，色缀金丝上柳条。日暖渐看沙浴鹭，涧寒应讶石潜蛟。钓船常系柴门外，荫赐枝柯竹树交。”“江涨山矗一台高，曲罢松风人去遥。欲觅赏音云水上，澄虚惟见石岩峣。（伯牙琴台）万壑深阴卉木稠，黛螺浓影泼沧流。丹黄几点萧萧叶，白帝城高易淂秋（白帝城）。”“嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动恣盘礡，画图挽住千林秋，秋寒瑟瑟窗牗入，唐人缣楮无真迹，我从何处得粉本？雨淋墙头月移壁。”“大河汉黄高复高，曲流远浦纷云涛。龙诞甫艺龙尾挂，鲛绡无质鲛人掭。引洞作桮不可测，与天为徒随所遭。一歌一拍更长醒，迥舟倒梃琅玕篙。”

57.5cm×29cm 纸本设色 安徽博物院藏

款识：竹西觞咏街南屋，帘幙春深燕子斜，一卷异书刚读罢，陶然同醉碧山槎。藜青仁兄先生属，宾虹。

钤印：黄质私印（白）

黄宾虹 竹西觞图轴

黄宾虹 篆书集周金文句七言联

172.5cm×34cm×2 纸本墨笔 安徽博物院藏

释文：荆楚稻梁好鼎实，赢秦金石汇史书。声甫先生大雅之属，潭上黄宾虹集周金文篆于扈廔。

钤印：宾弘（白） 原名质（白）

6.山色万象

“雩中港岛环海，诸山雄奇拔伟。”“踪灵状不可摸写，诚神仙之窟宅也。”“山居少华瓮，亭茅结净屋。此间不受尘，幽人亦新沐。”“世道自破碎，全理未赏达。溪山亦何有？永觉平日非。”“山开稍有路，水放亦成川。游人得所息，真意方淡然。”“草堂仍著薜萝遮，地僻林深有此家。只道春风吹不到，门前依旧落松花。”“山如碧浪翻江去，水似青天照眼明；唤取仙人来往此，莫叫辛苦上层城。”“悬梯东折复西还，双磴斜开碧玉关。不雨不晴天着睡，冷云横出梦中山。”“黄山诸峰积石迥，如削成烟岚无际。雷雨下灵成洞室，乳窦瀑布无峰石。有岩峦之上。”“黄山归去住天心，三百滩头啸夜猿。秋事东峰澂为魄，黄唐红棹独消魂。高囗画趋费志尾，积靡等闲银杏图。了却功名应肯已，几番清奥至黄昏。”“峻绝亭前天影红，夜光岩畔四更风。仙霞绚彩通银汉，海气镕金上碧空。眼寰中矜独立，置身高处有谣同。何年鹤驾青冥外？手弄曦轮若本东。方家正。黄朴存画。”

7.烟林之趣

“适此林壑趣，顿忘城市喧。寻诗度约略，清响谷鹃熉。”“老树秋声憾，情趣逊欧公。挑镫自写句，一卷《离骚》当国风。”“疏林一带映平川，收拾纶竿好放船。最是迷离烟雨外，浅深山色有人传。”“空林萧萧叶舞，草亭寂寂日卓午。绿波终日受南风，纱巾葛绤无谶暑。”“树杪晴云磴道迷，人家还在数峰西。过溪直入千峰去，不管盘涡没马蹏。”“秋老红黄树叶鲜，云林曳杖兴悠然。髯翁清迹兹犹在，为政风流说冷泉。”“万壑霜飞木叶丹，石桥流水暮生寒。却疑二月天台里，一路桃花送马鞍。”

8.文房雅兴

《王梅溪诗》﹕“八百诸候命腮津，民心天意搃津仁。须知不食干戈粟，尚有坐山奉人。”“君房墨试一瓯新，望古频来颖水滨。风雅如今慨沦落，干城青道见诗人。我登黄海炼丹台，坐爱青峦面面开。漫兴濡毫一挥写，知君曾饮上池来。”

9.闲情逸志

“族祖凤六山人画《潭渡村图》诗跋：黄墩东渡启黄潭，䣊里唐迁己卜三。十亩园荒山亦濯，一泓泉瘦石曾函。寇余待梓新支牒，僧去时尘古佛龛。千五百年先德录，袌残守缺老犹堪……凤六山人四美兼，村图年远入蛮炎。虎头痴绝公近似，蛇足名留客谬添。莫漫楚弓论得失，要从吴治悟辛甜。故山辽远丹青近，云海搜奇信手拈。”“黄山归去住天心，三百滩头浦夜猿。事秋东峰浙青魄，钱唐红棹独销魂。高趣画超梦龙尾，残靡藏闲银杏園。了却功名应肯已，几番清奥至黄昏。”

二、书法篆印如金石

黄宾虹虽然画名特著，但书法艺术造诣尤深。能将书法掺于画法，以金石注于书法，以文字学汇于金石，以考古学合于文字学，最后融会贯通且独具风范。院藏除百余张函札以外尚书法作品署年款者7件套，无年款者17件套。而其秀逸健朗的书法内容看，论是直抒胸臆的诗歌还是寄寓殊深的集商周金文及籀古文字的词句，都能于书法中赋予文人情怀及画家笔意。

1.楷书作品

黄宾虹早年楷书尊崇唐颜真卿的持重用笔及“逆入平出”法则为笔力所本的依据，字划圆健劲，独具内力。气象超拔逸朗，风格高大博古。

《楷书五言诗》折扇面：“素壁悬应遍，烟云过眼空。据舷余狡狯，启箧尽灵通。好手乖人愿，名山与世公。纷纷传秘府，沉复在微躯。得款频相就，低崇恰所宜。微名兑覆斗，小篆忆盘螭。冻老甜留雪，冰奇腻筑脂。红儿参错好，慧意足人思。”

2.行草书作品

黄宾虹中年行草书，意态浓于宋元的妍逸雅正和篆隶碑帖法度，既谨严质朴又遒逸流美，在揖让呼应中充溢着松灵潇散之气。如《行书七言诗》立轴：“烟雨山前度石湖，一奁秋影至平辅。何须更翦松江水，好染青空作画图。姑城外短长桥，烟雨空蒙又潮。载酒曾经此行乐，醉乘江月卧吹萧。”“一息林泉滞松清，出山便尔措纷纭。繇斯击节昔人语，痼疾烟霞鲜见闻。”58岁《评书画手稿》卷《行书七言蜀游诗》：“江浔山矗一台高，曲罢松风人去遥。欲觅赏音云水上，澄虚惟见台峣（伯牙琴台）。万壑深阴卉木稠，黛螺浓影泼沧流。丹黄几点萧萧叶，白帝高易淂秋（白帝城）。”《草书七言诗》立轴：“青天空阔雨晴时，么凤高高欲天廷。明月满天秋似水，珮琼声动碧叶星。”《草书七言诗》立轴：“风撼涛声万壑松，乱山飞罢白云封。月明有客诗成后，何处僧敲夜半钟。”

3.篆书作品

黄宾虹的篆书韵致玄妙，其能以神体气，作字浑朴沉凝。形若枯藤险石，点画似飞鸟游鱼。不仅具有率真之奇趣，而且兼含拙美的金石气息。院藏有年款楹联6副、无纪年者6楹联6副、立轴1件。

43岁《集周金文七言联》：“孝秦共兴星坟对，星阑夜静月超华。”58岁《篆书七言联》：“青水降菭留鸟篆，胜阳能叶载虫书。”63岁集金文七言联：“钟鼎会心事幽赏，萧乐言隹浴静好。”67岁《集金文七言联》：“驹影日车宝白壁，龙文星剑铸黄金。”71岁《篆书八言联》：“文华错尊罍金岀冶，筍叁剑戟石成林。”72岁《籀篆七言书联》：“萧错尊罍金出冶，筍叁剑石成林。”

集周金文篆楹联：“观剑为起舞，进觞更能歌”、“梦皇世华帝平渊诗，枢容孙堂书锦带”、“乐天对古看难农，仓德富囗从老”、“耦种野花成小圃，醉题卷石尚吊幽”、“星分笛章从民好，雨足桑麻乐岁丰”、 “荆楚稻梁好鼎实，赢秦金石汇史书”、“野兴颠舞鉴艇舟，文心霖囗或通群”、“临安诸山盛天目，经阜名城为石头”、“琱文环佩玉刚外，语石藏钩辞受亭”。

篆书《阳华岩铭》立轴：“九嶷峰下，不如阳华。阳华巉巉，其下可家。洞开为阳，岩当阳端，岩高气清，洞深泉寒。阳华漩回，岭巅如辟，沟塍松竹，辉映水石。无宜逸名，亦宜退士。吾欲投节，穷老于此，俱人讥我，以官矫时。名迹彰显，丑如此为。于戏阳华，将去思来。前步却望，踟蹰徘徊。”

三、山川花卉丹青美

1.浑厚华滋的山水

黄宾虹的山水在技艺日臻精善的成长的过程中，分别经历了转崇多师的白宾虹、慕黑弃白的过渡期、墨隐丹青的黑宾虹、大象无形的概念化四个时期。其通过对点、线和墨法的千锤百炼，而形成了“黑、密、厚、重”的独特画风。所画山川层层深厚，气势磅礴、惊世骇俗，在观感上起到了意境深邃、浑厚华滋的效果。遂令中国的传统山水画艺术上升到一种至高无上的境界。

黄宾虹 篆书阳华岩铭

172cm×46.5cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

释文：九嶷峰下，不如阳华。阳华巉巉，其下可家。洞开为阳，岩当阳端，岩高气清，洞深泉寒。阳华漩回，岭巅如辟，沟塍松竹，辉映水石。无宜逸名，亦宜退士。吾欲投节，穷老于此，俱人讥我，以官矫时。名迹彰显，丑如此为。于戏阳华，将去思来。前步却望，踟蹰徘徊。阳华岩铭，宾虹。

钤印：黄宾虹（白）

黄宾虹 高博风翮图轴

151cm×81.5cm 纸本设色 安徽博物院藏

款识：高博风翮君犹壮，忽感霜华我未归。卅载春江重回首，舟行江帆饱水涟漪。喻文先生曾与余同舟新安江上。今晤于淞滨，写博笑正。黄宾虹。

钤印：黄质之印（白） 汪子宣（朱）

安徽博物院收藏其各阶段山水画有年款者38件套，如：28岁《为理乡作山水图》、30岁《为辉庭作山水图》、33岁《黄山诸峰图》、36岁《山水团扇》、37岁《万壑千峰独闭门图》、38岁《水绘名园图》、39岁《溪上青山图》、39岁《睛暮江声图》、《匡庐山水图》、41岁《山水图》、44岁《四季山水图》、45岁《林亭孤坐图》《疏林谈山图》、52岁《春晖堂图》、54岁《清凉台望云铺海图》、54岁《山水四景》、55岁《四季四水图》、55岁《涧水林木图》、56岁《为鉴堂作山水图》、56岁《写苏叔觉诗意图》、56岁《疏林一带图》、56岁《山水图》、56岁《山水图》、59岁《层岩飞雷图》、62岁《为鉴堂作山水图》、62岁《写郑遗甦题画语意图》《江上雨初收图》、63岁《林深草堂图》、64岁《为纯夫作山水图》、64岁《山水扇面》、65岁《采石阻风图》《日长山静图》、67岁《仿垢道人山水图》、69岁《蜀西灌县图》、70岁《秋江垂钓图》、67岁《沪渎图》、71岁《江中行舟诗意图》《芦花秋雨图》、《访碑诗意图》、72岁《江行纪游图》、73岁秋《池阳湖舍图》、73岁《拟唐子畏山水图》、80岁《仿渐江山水图》、80岁《浑厚华滋图》、81岁《仿明崇祯士夫图》、88岁《仿董思翁山水图》、89岁《黄山小景图》、90岁《墨笔山水图》、91岁《春江入户图》。

未署年款的山水图78件套，如：《写宋人画意图》《临唐六如停琴观瀑图》《写北苑山水图》《鱼复浦图》《野水荒寒图》《溪桥欲雨图》《广安天地图》《峰峦台殿图》《雨落山前图》《粤中港岛图》《依山草亭图》《拟黄凤六山水》《山行所见图》《拟元人山水图》《抚明季嘉定山水图》《秋村暮霭图》《尽日长松图》《高搏风翮图》《仿董玄宰山水图》《风吹楼望图》《仿范华原图》《翠峡飞泉图》《风蒲水阔图》《蜀山纪游图》《碧宇晴初图》《青城山听琴图》《新安江咏图》《夕照归林图》《野水荒寒》《秋江渔笛图》《虞岭看云图》《船望晚篱图》《云谷山居图》《北流勾漏雨图》《江行口占诗意图》《万壑飞霜图》《吕梁山图》《潭渡村图》《浅绛山水图》《树梢清风图》《拂风霏雨图》、《空林萧萧图》《雨歇空山图》《山田丰半图》《冰上爪痕图》《竹里柴门图》《苍茫沙嘴图》《绿石碍图》《天池石壁图》《萧条山水图》《白云上居图》《巫夔道中诗意图》《望江亭图》《南岳诗意图》《竹西觞泳图》《一枕落花图》《峨眉山洗象池图》《雨暗苍江图》《林雨石溪图》《兴会淋漓图》《临流结茅图》《黄山炼丹台图》《无款水墨山水图》《灌县入青城山图》《黄山西海门图》《陂塘科斗图》《溪山红树图》《藓崖苍润图》《蜀西青城山图》《荒江烟树图》《西海门图》《老人村图》《黄山老人峰图》《黄山小景图》《幽谷清话图》《重墨山水图》《山桥访友图》《秋山独修图》《拟钟山老山水图》《秋树冷泉图》《秋树色鲜图》《为艺圃云峦图》《山水画稿册》《重墨山水图册》《青绿山水图》《王荆公诗意图屏》《墨笔山水图屏》。

疏淡清逸的《仿垢道人山水图》：作于1910年，时作者45岁。乃早年追随新安画派的临古摹习（白宾虹）之作，用颤迟断续的短麻线和乱柴皴组成物象，借枯渴飞白之笔迹表现疏松灵动之气质，并以焦墨雨点小皴作植被繁密如丁来烘托群峰茂密的苍浑之感。最后于图底偶加水渍，使其与山头阔锋湿染的远岫上下照映，压住了因画面过于亮白而感觉飘动欲飞的群峰主体。图式有范宽的雄壮繁密而空气通透流走，笔法蕴程邃的虚白淡渺而墨韵富含润泽，从而表现出作者善于临古和勇于变革的创新意识。

弃白慕黑的《苍茫沙嘴图》用柔曲空疏的笔线写积岩长坡，兼以明暧的赭石晕染山岗亭树，清润的淡墨湿笞皴点坡间谷坳，余空为大片云霭留白表现天高湖阔。图中树枯木秃，不着片叶，全凭线条刷写，复以色笔描染。皴染结合，劲爽萧疏。笔墨交融，湿润凝重。反映了作者中年在对历代传统图式的研摹和自然山水映证中千锤百炼，探寻着艺术真谛过程的山水面貌。

墨隐丹青的《山桥访友图》“黑宾虹”晚年均致力于以金石笔意融入山水的实践，对山石实里藏虚的多层皴点和重复加墨，使画面于黑密厚重中透出一矩之明。洒落在重墨之上走珠跳星般的石绿笞点，重若高山坠岩，崩如惊雷霹雳、色如三代青铜鼎彝斑烂。五笔七墨与色彩水渍相融互破，晕出了如万马行天般奔云暮霭、似陈翠古玉之蔽月青山。倾其一生艺术沉思和笔墨酝酿的结晶，借浓重沉厚的墨彩华彰来表现夜山雄浑苍翠的内美。

大象无形的《春江入户图》：黄宾虹晚年因患白内障导致视力减退，对物象的描写由实景写生而改凭以往记忆走笔盲画。无法不法，不似而似，深于意会，浅于言表；墨入心象，已臻化境。在遗貌取神的审美框架中，展示着涉笔成趣的无拘自由。那意属刻画中激越跳宕的线条，乍看仿佛飞鸿掠过冰面，纤足偶尔划过若许爪痕。画面高度概括，笔墨精简似老僧参禅，于断续强健中蕴柔韧、虚和无形中蕴万象。那是无数次出没于笔底胸间的勾画而走过的从追摹到构筑之卧游历程。

2.自在雅致的花鸟画

黄宾虹花鸟画以明人活泼的写意生趣为基本框架而上溯元人，构图简洁，笔力雅健，自在清逸，情味淳厚。安徽博物院藏有其花卉作品幅：《秋花图轴》《梅竹图轴》《柏树梅竹图》《草虫图轴》《芙蓉百合图轴》《玉兰新枝图轴》《墨梅图斗方》《花卉册》。其中有年款者件3套：86岁《设色梅竹图》、68岁《秋花图》、91岁《草虫图》。无年款者9件套，如：《芙蓉百合图》《折技玉兰图》《墨梅图》《柏树梅竹图》《花卉册》《苍柏老梅图》《秋花草虫图》《梅竹图》《花卉漏石图》。

黄宾虹 雨过鸥眠图轴

76cm×30cm 纸本设色 安徽博物院藏

款识：阴阴复地十余亩，袅袅回塘二月风，雨过鸥眠沙色里，花飞影乱水声声。北流勾屚小景，宾虹。

钤印：黄宾鸿（白） 黄山予向（白）

黄质（白）

黄质私印（白）

虹廬（朱）

宾弘（白）

前识怀抱（白）

兴到笔随（朱）

原名质（白）

黄山山中人（朱）

冰上鸿飞馆（朱）

《折技玉兰图》绘折技玉兰贰株，前后错立。老嫩枯荣，姿质各异。前者体位偏低，根茎纤枯。花瓣平展，色泽清雅。绿中泛褐，略带樵悴。虽将开尽，但国色天香，仍令人怜惜。后者枝干粗壮，花朵高帜，或含苞欲放，或昂首怒绽。香浓色艳，正值花盛时节。在无意争春的素花衬托之下，显得分外娇美。

《柏树梅竹图》绘古柏老梅，前后相依交立。根旁幽篁缀生，柏树参天挺立。树高叶茂，苍健强硕。生机盎然，不露颓志。梅花峥峥傲霜，枝干如铁，花朵似珠，与柏共生，暗香沁人。新生的篁竹郁郁葱葱，鲜活水嫩，不沾尘垢，清节自标。将传统文人梅兰竹菊的清高题材，浓缩为柏梅竹三位一体，组成了一首对君子高尚品质的赞歌。

四、名印闲章寄情怀

黄宾虹平生用印曾有多位友人如邓散木、朱贯成、邓尔雅、黄肇豫、简经纶、李尹桑、徐之谦、岳佩珣、温庭宽、金禹民（刻“黄质宾虹”“黄质之鉥”“黄宾虹”）、谈月色（刻“黄宾虹”）、赵穆（刻“朴丞翰墨”“黄质之印”）、黄廷荣（刻“黄质”）、李尹桑（刻“黄冰鸿”“宾弘”“潭上质”“黄冰鸿”“黄质”“宾鸿”“宾鸿”“宾弘”）、汤临泽（刻“黄质私印”）、余任天（刻“宾虹之印”）、张祥凝（刻“宾公”）等篆刻家为其镌刻外，亦可见黄宾虹早年、中年亲手镌刻的实践之作，如“黄宾虹”“虹庐”“黄山山中人”“黄宾虹印”“黄质”“黄质宾虹”“冰上鸿飞馆”等印章。传世作品中黄宾虹自刻的印章虽然不多，但形式多样，字体不一，线条老辣，水平较高。笔画或肥厚稳重，或遒丽端雅。布局则疏密相间，时而疏可走马，时而密不透风。其用刀温文尔雅，气韵生动，主要取法和继承了“浙派”的风格并有所独标。

黄宾虹对于篆刻的钻研来自于爱好古文字的热情，收藏研究三代古印玺及丁敬、邓石如，并且于印学理论著录《滨虹草堂藏古印玺》《集古印玺存》《竹北移古印存》《匋玺文字合证》之外，也进行艺术实践，年方十一在乡里早已小有名气。他不仅对于徽派如汪启淑、程邃、巴慰祖等各个乡闾印家刀法精心揣摩，而且研究古印玺与卜辞，触类旁通地将篆刻融入书画艺术的手笔，同时与金文、古陶、木简檀变之迹、经籍违写之源互相印证，奏刀时平中求险，线条沉稳遒劲，风格浑朴高古。这些都提示着我们不宜因黄宾虹丹青画名太盛，而忽视了他在印学上的建树。

院藏黄宾虹作品上所见友人及自镌钤印共209枚，按内容可分三大方面本名印（138枚）、闲词印（44枚）、斋名印（27枚）。但每种印文和形制又各有区别，不重复者3项31类85枚。其中本名印10项（53种）、闲词印21项（26种）、斋名印10项（13种）。

1.本名印10项53种

〈1〉“賓”字印7种：“賓虹”2字粗白文双边正方印、“賓虹”2字细白文双边正方印、“賓虹”2字白文双边正方印、“賓鸿”2字白文双边正方印、“賓公”2字朱文正方、“黄賓鸿”3字白文双边正方印、“黄賓虹”3字朱文正方印。

〈2〉“賔”字印6类12种：“黄賔虹”3字朱文正方印2种、“黄賔虹”3字白文双边正方印3种、“黄賔虹”3字白文正方印3种、“黄賔公”3字白朱文正方印2种、“賔虹”2字双边白文正方印、“黄賔虹”3字白朱文正方印。

〈3〉“濱”字印2种：“濱虹”2字朱文正方印、“濱虹”2字白文双边正方印。

〈4〉“鸿”字印2类3种：“冰鸿”2字朱文正方印2种、“黄冰鸿”3字白文双边小正方印。

〈5〉“谼”字印1种：“黄宾谼”3字朱文正方印。

〈6〉“弘”字印1种：“賓弘”2字白文双边正方印。

〈7〉“朴存”印2种：“黄朴臣”3字白文正方印、“朴存”2字白文双边正方印。

〈8〉“予向”印3种：“予向”2字朱文正方印、“黄予向”3字白文正方印、“黄山予向”4字白文正方印。

〈9〉“质”字印6类14种：“黄质”2字朱白文正方印、“黄质”2字双边白文正方印、“黄质私印”4字白文正方印6种、“黄质之印”4字白文正方印3种、“臣质私印”4字白文正方印、“黄质賔虹”4字双边白文正方印、“原名质”3字白文正方印。

〈10〉“虹”字印1种：“虹若”2字朱文正方印。

2.闲词印21项26种

〈1〉“賓虹八十以后作”7字朱文正方印。

〈2〉“高蹈独往萧然自得”8字白文正方印4种（区别在“往”字“山”头上）。

黄宾虹 仿垢道人山水图轴

94.5cm×39.5cm 纸本设色 安徽博物院藏

款识：庚子新秋，芚公先生将旋唐模里居，写此以赠。画仿垢道人，愧不能得其万一也。即博笑正，黄宾虹同客沪上。

〈3〉“癸未年八十”5字朱文竖长方印2种。

〈4〉“虹山人”3字朱文龙肖形双边正园印。

〈5〉“黄山山中人”5字朱文正方印。

〈6〉“倦馆词臣”4字白文正方印。

〈7〉“前识怀抱”4字白文正方印。

〈8〉“兴到笔随”4字朱文竖长方印。

〈9〉“竹北移”3字白文双边竖长方印、“竹北移”3字朱文竖长方印。

〈10〉“孟冰生”3字朱文正方印。

〈11〉“季风”2字朱文竖长方印。

〈12〉“黄山子”3字白文双边正方印。

〈13〉“朴存翰墨”4字朱文正方印。

〈14〉“黄质朴存父长寿印信”9字白文正方印。

〈15〉“老所藏”3字朱文竖长方印。

〈16〉“体之以质”4字白文正方印。

〈17〉“烟霞散人”4字朱文正方印。

〈18〉“卧云居士”4字白文正方印。

3.斋名印10项13种

〈1〉“虹廬”印3种：“虹廬”2字白文双边正方印、“虹廬”2字白文正圆印、“虹廬”2字朱文竖长方印。

〈2〉“虹廬”印2种：“虹廬”2字白文双边正方印、“虹廬”2字白文正圆印。

〈3〉“冰虹廬”印2种：“冰虹廬”3字白文竖长方印、“冰虹廬”3字白文双边竖长方印。

〈4〉“牧云馆”3字白文竖长方印。

〈5〉“片石居”3字白文竖长方印。

〈6〉“青照台”3字白文正方印。

〈7〉“宾虹草堂”4字朱文正方印。

〈8〉“灵酓”2字白文正方印。

〈9〉“绿雪轩”3字白文正方印

〈10〉“真怡轩主人珍藏”7字白文正方印。

综上所示，可以看到黄宾虹作为一位旧时代的画家，在新旧社会制交替的当口，面对着西洋画的冲击和文人画的式微以及中国传统价值观的困顿，却立志于坚守本土的文化立场，从传统底蕴内部寻找超越的动力，终其毕生的精力。一边以心源、造化、笔性、墨韵为日课，悉心地探索着传统山水花鸟及各体书法艺术的最高境界；一边在著述、题跋、书简、演讲中孜孜不倦地奔走呼号，大力弘扬宣传民族文化精粹。因而明显地区别于当时同类取向的其他佼佼者，从而于诗文、书画、创作、玺印、考藏、鉴定、教育、训诂等方面均留下了不灭的痕迹，成为中国近代美术史上一座不朽的丰碑。

（按：黄宾虹诗词多体现于书画作品中，为避免文字重复，凡于书画作品例证段落中的所介绍内容均未在诗词中出现。）

（作者为安徽博物院研究员）

责任编辑：欧阳逸川