◇ 王永林

萧云从画作的代笔人—萧一芸的画史价值与作品现状

◇ 王永林

萧一芸作为明末清初皖南门户芜湖的一位山水画家，在画史中算不上出名，但因其为伯（叔）父萧云从代笔的这层关系（萧一芸是萧尺木亲笔题跋中唯一承认的代笔人），让他在画史中有了一定的价值而被载入史籍，成为明末清初皖南遗民绘画史研究的对象，谈萧云从常常言及一芸。不过也只是言及即止，因为画史所记之萧一芸，只一句话三十字而已。

萧一芸，字阁有，安徽芜湖人，萧云从（1596—1669或1673）侄，生卒年不详。其画山水参唐寅、沈周，用笔清逸，“云从老年为之代笔”（《中国美术家人名辞典》俞剑华编）。这就是目前画史所能查到的关于萧一芸的资料，简单而不具体，因此，若想更多地了解萧一芸，可能去解读萧云从画跋等涉及萧一芸的文字，以及萧一芸传世的本款画作，不失为获取第一手资料的途径。

首先，我们由萧云从的两则画跋，来一窥萧一芸为代笔人的由来。

1. 萧云从《青山高隐图》（己丑1649年作）卷后自识：

画亦戏事也，而感慨系之。少时习业之暇，笃志绘事，寒暑不废。近流离迁播，齿落眼蒙，年五十而谆谆然若八九十者，遂握笔艰涩。间有索者，则假手犹子一芸。芸年才廿馀，即游霅□，溯湘衡，以画著声。复归余，益加精励，而门已铁限矣。见余偢僝郁郁，不复读书，灯荧茗瀹，忽作悲吟之馀，乃申纸研墨，冀一见猎生喜。余亦破涕为欢，下笔剌剌不休。自秋叶藏红，冬雪肤白，代谢未几而群芳恣艳，为己丑之春今日也。尝忆竹林图，晋遗民南北之阮，窃已愧矣，而复有小儿破贼于淝，令东山老子折屐。人处乱世，上不得击栉纾奇，次不得弹琴高蹈，而优游尘土，画青山而隐，则吾与芸子解衣磅礴，相附于长康、探微之流亦足矣，他复何愿。寒食日，石人云从识。

[清]萧云从《青山高隐图》（己丑1649年作）卷后自识

萧云从在画跋中，说出了萧一芸为其代笔的事实与原因，并对一芸的画艺赞誉有加，亦对一芸之经历略作介绍。由此我们可知，“芸年才廿馀，即游霅□，溯湘衡，以画着声”。而萧尺木五十之后“齿落眼蒙”“握笔艰涩”，即懒于笔墨，“间有索者，则假手犹子一芸”。而由上下相连贯的意思来看，其最后的“画青山而隐，则吾与芸子解衣磅礴，相附于长康、探微之流亦足矣”一句，虽未言明此卷代笔事，但其行文的春秋笔法似乎隐晦地透露出此卷或有一芸参与其中。也因此，萧一芸的本款画作传世少见，让后世对其所知甚少，这也实是委屈了一芸。

此《青山高隐图》卷，为萧云从传世之赫赫名迹，是过云楼主顾文彬的旧藏，卷前有张大千书引首“顾陆风徽”，后有顾文彬、邵松年长文题跋，并经多次著录及出版，是萧云从作品中重要的具史料价值的精品之一。在2009年11月23日中国嘉德秋季拍卖中，该卷以6720万元成交，创萧云从作品市场价格最高纪录。此卷后跋中邵松年的那段题跋，还道出了关于过云楼藏画多有副本这一秘密：“顾子山先生精鉴别，富收藏，在道咸间名重一时。闻其所藏名迹，多延善画者临有副本，庐山真面不易得见也。后诸子分析，各得若干，遂不免出而易米，然佳者多为文孙鹤逸收去。此卷与十洲《独乐园图》皆当年流落至京，却皆非副本也。丙辰（1916）三月朔，息老人记。”

2. 萧云从《山水卷》（戊戌1658年作）自识：

余旧喜作溪徼行役图，以山川险阻、车舟跋踄，令见者息心，知丘壑之为乐，而一室中备万里之景耳。题跋数囗各就时所寓。然皆自为皴染，初无捉刀。亦以老闲牖下，冬曝夏凉之余，不辞疲倦。又迫于好友旧知，不忍相拒，故力疾所为，无地不散见耳。昔

[清]萧云从《山水卷》（戊戌1658年作）自识

人谓吾欲犹粪土也，不觉抚掌取乡于印。戊

戌人日题于昶竹园。七十又二萧云从识。

此卷2011年11月12日出现于中国嘉德秋季拍卖会上，据卷上所钤“冈州吴氏挹翠阁印”可知，此卷为近代澳门名医吴铭所藏，吴铭是黄宾虹的朋友，获赠宾翁作品既多且精，近年屡见于世。

《山水卷》的画跋中，萧云从再度言及自己画作的代笔之事，是“初无捉刀”，但我们却能由这一“初无捉刀”之言，明确知道第一则跋中的五十之后即懒于笔墨，“假手犹子一芸”之说，非孤证也。

其次，关于萧一芸的本款作品，据《中国古代书画图目》所记，国内文博机构所藏萧一芸画作登记在编的仅七件，分别是：

1. 藏于吉林省博物馆的《松林观瀑图》轴，纸本设色，尺寸119cm×58.4cm，款署“已酉中秋写”。已酉为1669年，云从时年73岁，于此年去世，一芸此时约40岁。该画是萧一芸成熟期工整用心之作，山石全以萧云从之法出之，而房屋、松树的刻画则比云从更为细致。

2. 藏于上海博物馆的原济等《书画合璧》八开册中的一页山水，纸本墨笔，尺寸15.7cm×20.8cm，款署“辛亥重九，写似涵老先生教，萧一芸”。辛亥为1671年，云从已去世两年，一芸此时约40岁。钤“阁”“有”连珠印。此作笔墨纯熟，构境清雅，受黄公望、沈周的影响较多，是萧一芸成熟期的水平。

[清]萧一芸 秋山萧寺图轴 绫本设色

3. 藏于重庆市博物馆的《仿王蒙山水》轴，绢本设色，尺寸179.5cm×47.7cm，款署“辛亥冬月，仿黄鹤山樵笔法于邗关僧舍，萧一芸”。钤“阁有”朱文印、“萧一芸”朱白文印。此作描绘瀑布飞泉奔流而下，沿溪楼阁茅舍参差掩映，林木葱郁，深得山水林泉之妙。行笔轻松潇洒、清俊秀逸，勾勒点染繁复，一派王黄鹤之风致。“邗关”者即邗城，指广陵扬州。据此可知，辛亥冬，萧一芸有扬州之游，借居于僧舍。

4. 藏于朵云轩的《为青翁作山水》扇页，金笺设色，款署“已未秋日写”（己未为1679年，云从己去世十年，一芸此时约为50岁）。此扇乃萧一芸规矩成熟之作，行笔、造境颇具唐、沈之意趣。

5. 藏于辽宁省博物馆的《仿黄子久山水》轴，纸本设色，尺寸70cm×35.5cm，款署“丁丑秋杪，仿黄子久笔法于吴陵客舍，萧一芸”（丁丑为1697年，云从已去世二十八年，一芸此时也应是70岁左右的老人了），钤“萧一芸”“阁有”印。观此作笔墨，其虽自言是规模古人，但已老辣随意，并非亦步亦趋，应是其晚年之作，用笔颇有几分老拙之态。“吴陵”为今江苏吴县的古称，据此可知，丁丑年秋，萧一芸有吴县之游。

6. 藏于上海博物馆的萧一芸等《书画》十六开册中的一页山水，纸本墨笔，尺寸23.7cm×16.2cm，年款因图片的原因未能准确识读（疑似“辛亥夏”，若是“辛亥”则为1671年，云从已去世两年，一芸此时约为40岁）。此作境趣轻松萧散，笔墨技巧、构图造境与新安僧渐江颇为相近，应为萧一芸成熟期作品。渐江曾数次来芜湖，问学于萧尺木，关系在师友之间。

7. 据《中国古代书画图目》文字记录，上海博物馆还藏有萧一芸山水十开册一件，为纸本设色，但无图版及文字介绍。

至于在国内外艺术品市场上拍的萧一芸本款画作，也是廖廖无几，据有关艺术网统计数据，仅有五件（套）：两轴（一署“甲午”为1654年；一署“庚子重九”为1660年）、两册（八开册一，只有“萧一芸拟古”本款，无年款，看绘画风格属萧一芸中年成熟期的作品；十开册一，署“庚寅仲春”为1650年作）、一卷（图片文字无法识读）。以上五件所画皆为山水。

最后，萧一芸这样一位职业画家，画作极为少见。我想大约有以下这些因素：

1. 萧一芸自20多岁画艺成熟之始即为萧云从代笔，云从又长寿，几乎涵盖了他艺术生涯的大半时间，因而其本款作品少。

2. 因长期为萧云从代笔，其作与云从面目相近，年代亦相同，故后世书画经营者为牟利将其本款之作割、改款为萧云从或新安名家者，应不在少数（这种情况在古代书画的传承流转中是常有的事，诸如小名头改大名头、无款画加名家款等），这也应是导致萧一芸本款画作少见的一个非常重要的原因。

3. 即使萧云从离世后，萧一芸仍在从事绘画，也有他继续在画“萧云从”的可能性存在，印章等材料俱在其手，毕竟职业画家卖画是要论名头算价格的，这也会导致他本款之作存世少见。

4. 再就是清中晚期时，萧云从在日本画坛成为偶像后，日本人到中国来搜求萧云从的作品时，有可能也有部分萧一芸的作品随之流散至东洋，爱屋及乌也。为什么这样说？去年我的一位朋友在香港购回的一幅萧一芸本款山水立轴《秋山萧寺图》（此作为绫本设色，款署“甲午易月写，萧一芸”，为1654年作品，萧云从时年58岁，萧一芸此时30岁左右，此作用笔、造境皆规模萧云从），就仍保留着原装的日式装裱，是典型的日本回流作品。当时看后，我曾感慨地和朋友说：“幸亏这张萧一芸是画在板绫上的，若是纸本或绢本，可能早已被人割款改造了。”

5. 萧一芸本身是小名家，基本是依附于萧云从而传名，故大多数藏家与书画经营者对他并不重视，三百多年的历史进程中，小名家作品在流散过程中的灭失是要远远大于大名家的，当然，这与经济价值有着莫大的关联。

虽然，目前我们只能见到萧一芸很少的几件本款作品，但通过这几件作品仍然可以感受到他作品面目的多样性，笔墨技法的丰富性，而这一切都表明他的涉猎是广泛的。萧云从所言“才廿馀……以画著声”等赞语是真实不虚的，萧一芸确实具有很高的绘画水平：扎实深厚的笔墨功底，创作表现手法亦多姿多彩，作品表现出的境趣也雅致不俗。只是这一切与他所得到的名声却又是不相符的，应该说，问题还是出在他生前的主动代笔与身后的被动“代笔”上。

至于萧一芸的生卒年，已不可考，所以他到底活到多大年龄我们也无从知晓，目前能知道的是：他应是萧云从弟弟的儿子（是否为萧云倩之子尚待考，大部分文献不称其为“云从侄”，而称其为“云从犹子”，此称谓即出自萧云从题跋之“犹子一芸”。其实“犹子”者，字面理解有两个意思：一是如同儿子，二是兄弟之子）。以萧云从53岁（己丑1649年）所书跋文中的文字可大致推测，萧一芸此时20余岁，小萧云从30岁左右，而目前能查到的一芸本款作品最晚者为丁丑1697年（以云从1669年卒为后28年，以云从1673年卒为后24年），那么，萧一芸的一生大约为七十春秋耳。

在看了萧一芸的这些本款画作后，我们大致还可以了解到，萧一芸是不擅诗文与书法的，这一点与萧云从区别很大。萧云从是诗文书法与绘画皆擅且成就极高，而从萧一芸的画作题款我们得到的消息是：他的画作题款一般以工楷为主，只写年月、受赠人上款及本款简单的几个字而已，单一无甚变化。而且据目前所能查到的资料来看，萧一芸也未有诗文及书法作品传世。这在文人画占据画坛主流地位的时代，是突出的弱点，其诗文书法等修养的薄弱，可能是他未能在绘画上更上层楼的重要原因，使他一生都以小名家的身份被萧尺木的光环所笼罩。为了生活，可能还主动待在这光环中而不肯出来。

（作者为安徽省美术理论研究会理事）

责任编辑：欧阳逸川