侯莹莹

[摘要]近年来由于各种原因的影响，戏曲剧本创作以及剧目制作等方面出现了一些不正常的现象——创作唯评奖论。积极鼓励支持广大一线编剧作者及创作人员，深入了解社会，体验生活，创作出贴近百姓生活，反应时代发展，促进民族团结，深受广大受众喜欢的戏曲作品。把戏曲艺术的创作回归到以受众为中心的这一点上来。

[关键词]受众中心唯评奖 论创作周期 创作垄断 大制作 小戏

中国地域广阔，戏曲剧种众多。据二十世纪五十年代的不完全统计，戏曲剧种有360个左右，2005年的统计数字有260个左右。如此众多的地方戏曲剧种，数以万计的不同剧目呈现在舞台上，繁荣着我们的社会文化生活。随着改革开放的不断深入，中央政府及各省市自治区政府，加大了对戏曲的保护扶持力度，给政策、给资金。之所以谈到“戏曲创作应回归到以受众为中心”这一点上，是因为近年来的戏曲剧目创作中，也存在一些唯重大主题剧本论、唯导演论、唯大制作论等问题。以资金的高投入，大制作的大型舞台设计、服装、道具设计为唯一选项。以获得政府高投入的资金作为本剧团的主要盈利手段，来满足剧团的生存需要，最终归结到唯评奖论。而某些地区的政府文化管理部门，对下属剧团工作成绩的评价标准，也是以获得各级奖项的多少来判断，而不是以剧团所演出的场次多少，获得的演出效益多少作为评价标准。这样对剧团工作成绩的评价标准，忽视了真正评价标准——以受众为中心。……