丁友锏?

摘 要：2014年央视春晚小品中将“扶不扶”焦点话题在舞台上呈现，该小品的舞台语言特色鲜明，值得学习和借鉴。笔者从三个方面进行剖析：喜剧幽默色彩贯穿始终；艺术夸张成份、层出不穷；遣词造句方面话里有话。该小品舞台表现力上将多重语言元素融入其中，促进节目更具有张弛力、感受力和影响力。

关键词：春晚小品；舞台语言；春晚；扶不扶

中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）10-0123-02

影视作品中演员成功塑造角色往往依靠舞台语言技巧和肢体动作，舞台小品亦如此，角色需要典型的个性化。春晚小品语言不落俗套，又能推陈出新、耳濡目染，让观众悦耳入心是关键，笔者将从春晚小品《扶不扶》为例来尝试分析舞台语言的设计中多元素的融会贯通。

一、喜剧幽默，贯穿始终

舞台呈现上使观众笑比哭更有难度，而发自肺腑的笑声此起彼伏更不易，该小品却成功地做到笑声不断，剧中不乏喜剧色彩浓墨重彩的渲染，大胆启用夸张成分加以修饰和点缀。如果一个演员除了标准的南部英语之外还能说自己的方言，无疑意味着拥有一技之长。沈腾和马丽作为东北人，在该小品中操一口地道、纯正的东北话实属“信手拈来”，东北方言中处处透着幽默元素，形容人或事儿起来又备有形象感、贴近生活，引发观众笑声。

演员在舞台上的主要工作是道白[1]。小品开头郝建刚说了一大段独白，“发誓”自己绝不多管闲事，突然一位大妈在其身后意外摔倒，郝建回头看后带着赌气情绪说了句：“啥也没看着”，引发观众笑声，五个字台词中感受到郝建内心还残存刚才的委屈，为接下来塑造郝建这个人物进行了前期铺垫。

面对大妈在地面上躺着转圈后郝建说：“你走是能走啊，但这是按表走的啊”将舞台语言插上形象的翅膀、栩栩如生、风趣意味十足。扮演大妈的演员马丽时年32岁，却把老年人的发音特点练就得炉火纯青，真正做到了：发音时舌肌紧张的部位稍靠后，后面略微降低，口腔肌肉适当自然松弛。声音以中声区微基础，多加咽腔、胸腔共鸣，使声音浑厚、苍劲，或者略带沙音[2]。

大妈：“怎么的，你还想走哇？”

郝建：“走是肯定不赶趟了，我得跑了！”

一个“跑”字凸显速度和其内心情感，迫切甩开这一场有嘴说不清的“肇事中”。然而遭到无端的误会和埋怨之际，郝建听到大妈咳嗽，不假思索地脱下棉袄给大妈披上，演员的形体行动是内心所思所想的真切体现，此时郝建还不忘打趣；“刘德华同款的，还能不能感觉到冷冷的冰雨在胡乱地拍打？”将耳熟能详的歌词在小品中演绎，也是该小品的舞台语言的特色之一，促使角色形象向幽默风趣、大度阔达方面迈上新台阶。

在给大妈拍摄视频企求证明自己无辜时，郝建不忘将手机摄像头对准大妈，话锋突转，“到你了，收点下巴，显瘦！”话锋突转、此处逗乐全场，在这般境况下还不忘教授老年人拍照秘诀，不难看出郝建的好心和几丝顽皮！然而大妈并不领情，在录制视频时强调：“无辜地被你给撞倒了，完了还要跑啊，呵呵，呵呵。”大妈的台词彰显了返老还童的本色，尤其是末尾两个“呵呵”更是让观众意味深长、出其不意，同样也透出大妈顽皮的本性，紧接着郝建打趣道：“大妈，你这么顽皮，你家里人知道吗？”这里没有针锋相对的吵嘴，只有此消彼长的幽默，将内心的不满情绪巧妙的隐藏到台词中，彰显了说话者的内涵和气度，在舞台上也起到了警醒观众的作用。生活中难免会遭到埋怨和产生误会，我们不妨将幽默风趣元素巧妙融合到情理之中，使听者不至于火上浇油又能将误会和矛盾云淡风轻的化解。又比如：

大妈：“你不走是吧？我走！”（說完匍匐前进）

郝建：“我说大妈，你这是要上哪儿炸碉堡去呀？”

由于大妈匍匐前进的行动，实在让观众不得不联想到训练有素的战士，而编剧却不仅仅把观众思维局限于此，而是运用嫁接方式，转移到革命战争年代里战士们匍匐前进去炸碉堡。

郝建名字有其同音词，大妈误以为辱骂自己，此时的郝建一句典型幽默话语：“郝建这名儿是我妈起早贪黑给我起的”，“起早贪黑”往往更多的用于形容生活状态的不易，而将起名和“起早贪黑”有机结合，不能不说台词具有了创新点，独具匠心的影视语言更能让观众欣然接受并大加称赞。

二、艺术夸张，层出不穷

舞台语言既是一种艺术语言，在艺术上有着它的要求和标准，话剧舞台语言应该做到：既真实，又有夸张；既自然，又有所修饰；既有内心感受，又要有鲜明体现；既使人感到如同生活般的亲切，又是一种引人入胜的艺术享受。例如小品前端“结果人家一个急刹车，我钻到人后备箱里去了！”一开场就将夸张的艺术手段搬上舞台，生动鲜活地再现当时自己的囧状，并将角色“好管闲事”的人物形象给予初步定位，再到后来“刚才转的时候挪的呗，这没起火就不错了”，摩擦起电作为物理常识，而郝建却将其装饰上夸张的艺术色彩，运用到大妈躺着原地转圈上，形象化地再现大妈身体活动自如性，侧面暗示了大妈身体并无大碍，也将郝建这个人物形象几分调皮和高度的敏捷力演绎得淋淋尽致。比如：

大妈：“没人撞我飞出十多米呀？那你要撞了我，我现在都出国了呗！”

郝建：“不是，大妈你啥身份呢，您出国还能免签呢是咋的，再说你没飞出十米去。”

大妈的话语中充斥着反驳和训斥的语气，经过艺术夸张元素的巧妙运用，博得观众一笑，面对接二连三的埋怨，郝建机智作答，话场效应第一时间巧妙构建，一来二去形成舞台语言冲突，呈现波峰波谷状态，文似看山喜不平，甚为好看，郝建舞台语言中透着观众可以理解的抵触情绪，尽显角色身上所独特的幽默气质。又比如：

警察：“大妈，你这骑得也太快了，这车圈都瓢成这样了，你飙车了？”

这里的“飙车”言过其实，为制造大妈“尴尬”的境况埋下伏笔，接下来在所谓的“证据”面前让大妈立即不知所云，气得语无伦次，唯有两手直哆嗦：“我，我！”为后续郝建巧用大妈先前的台词作为铺垫，将“以牙还牙”的境遇毫无保留地推向大妈，精准地实现了一次情景再现，也便于警察及时了解“案情”和快速解决问题。演员在一起合作对台词需要最大限度的相互理解，也需要高超的技巧和手法，使人物的思想情感交流往还。舞台小品中两位主角的台词互换、大段重复舞台语言也构成了戏剧冲突的制高点。同时也将“换位思考”潜移默化地呈现，生活中如果彼此多些“换位思考”事情处理起来更容易，交流更加畅达，交际氛围更加和谐自如。endprint

小品最后一句郝建说：“我心眼儿多多呀，我都没转呢，我寻思着我这速度，要转起来还不得自燃了啊！”面对大妈说自己“挺贼”，咣当一下躺地上，你还按表走上了。郝建用“自燃”二字来极度夸张的方式来延续大妈说的自己“挺贼”，也反映出思维的急速敏捷、机灵有余，符合角色人物性格。

三、遣词造句，话里有话

我们把存在于台词内部，存在于台词字里行间，作者没有写出来，但又最能表达人物的真实含义的话叫做潜台词，简单的说潜台词是台词的真实含义。整个小品演绎中不乏潜台词的精心设计，将想说而没说的意思完美表达，让观众心知肚明，而往往是“当局者迷，旁观者清。”比如：

大妈：“哎呀，小伙子。你这脸上青一块紫一块的，你摔得也够呛啊！”（第一次潜台词）

郝建：“我没事。”

大妈：“你是个好孩子，还知道把大妈扶起来。”（第二次潜台词）

郝建：“我这是做好事上瘾。”

大妈：“这要换了别人啊，撞完早跑了！”（第三次潜台词）。

起初郝建并未领悟到大妈的前两次潜台词，而是依旧沉醉在大妈的“夸赞”之中，无法自拔。大妈见状，只能将潜台词更加递进化和明晰化，第三次潜台词说小伙子你肇事后没跑已经很不错了。此时的郝建才如梦初醒、恍然大悟，脸色突变，内心开始紧张！潜台词作为戏剧影视语言的内部技巧，贯穿于戏剧影视作品之中，但同阶段的递进式潜台词的叠加却为数不多，此处潜台词三次紧密跟进呈现一浪高过一浪之势，用舞台语言来制造戏剧冲突，矛盾因舞台语言而起，又因舞台语言而递进和辗转，编剧别出心裁的台词设计可谓用心良苦，同时也是该小品的一大亮点！又比如：

路人：“快跑，我扶过三儿！”

郝建：“结果呢？”

路人：（所有所思的停顿片刻）“这么跟你说吧，哥以前开的是大奔！”（揭示性潜台词）

路人最后一句揭示性潜台词说时不忘低头意味深長地看看自行车！语气中夹杂些许后悔、沮丧和欲言又止，于是边说边骑离现场。常言道：“听话听音”就是指弦外之音，明白人一听就心知肚明。路人一句“哥以前开的是大奔”便将自己不幸遭遇三次碰瓷后的惨重代价总结性概括，于是有了接下来郝建动之以情的大段独白。郝建给大妈说：“小偷到我家都是含着泪走的，逢年过节还得给我扔两袋米呢！”从人物的最终目的去挖掘潜台词这里的潜台词。这里郝建的目的是远离讹诈，故意说家里穷得惨不忍睹，一向自私自利的小偷都为之落泪并乐善好施，幽默加夸张元素的完美组合营造了搞笑的气氛。

四、结 语

小品作为央视春晚语言类节目的重头戏，毋庸置疑扬起着传播正能量、弘扬主旋律的风帆，小品要想博得观众一笑实属不易，这就要求编剧和演员、导演能够在多角度、多方位寻求突破，而舞台影视语言作为小品的灵魂，只有巧妙地设置悬念、制造情理之中、意料之外的转场，台词处理中大胆创新、引用歌词、谚语、网络热议词汇甚至创造新词汇，都能给舞台小品“润物细无声”的润色，以达到“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的立体感审美。

参考文献：

[1] 方伟等.演员艺术语言基本技巧[M].北京：文化艺术出版社，2000.

[2] 伍振国.影视表演语言技巧[M].北京：中国广播电视出版社2006.

[3] 方伟等.舞台影视语言基本技巧[M].北京：中国美术学院出版社，1994.

[责任编辑：传馨]endprint