王 鲲

（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150080）

传承与创新，色彩性与哲理性的水乳交融
——格里格《培尔·金特》第一组曲第一首“晨景”配器分析

王 鲲

（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150080）

随着欧洲资本主义的发展，特别是19世纪资本主义革命的影响，北欧自19世纪下半叶以来出现了民族文化兴起的现象。”[1]北欧地区民族文化的兴起也使得北欧地区出现了大量优秀的“民族乐派”作曲家，他们致力于在严肃音乐的创作中融入本民族的音乐语言和元素，使当地的民族民间音调得以在通过系统的富有逻辑的专业创作技法所创作的作品中大放异彩，从而被世人所熟知。那么在这些作品中，特别是以管弦乐队形式来创作的作品中，各种民间音乐元素怎样与作品的配器技法进行更深层次的有机融合？作品中的配器技术和理念在继承传统原则的基础上又有哪些创新和独到之处？各种不同的音乐元素怎样通过不同的配器手段得以在作品中碰撞出更加璀璨的火花？挪威作曲家爱德华·格里格的《培尔·金特》第一组组中的“晨景”在这些方面给予了我们更深层次思考和研究的价值。

格里格；培尔金特；晨景；民族乐派；配器；民族音乐元素；挪威

一、作品简介

《培尔·金特》组曲完成于1874-1875年之间，是格里格受委约为易卜生诗剧《培尔·金特》所创作的配乐，1888-1891年，格里格从这些配乐中选编出两套组曲，每套组曲各四段。《晨景》原为诗剧第四幕第五场的前奏曲，在培尔·金特组曲中为第一组曲的第一首作品，作品主要描绘了主人公培尔金特远渡重洋，来往欧洲贩卖黑奴中的一日清晨，他站在山洞间，目睹静谧清新的抒情画面，也以此披露了主人公的心理活动。……