陈馥珊

如果哪位音乐爱好者从未听过格里格的钢琴协奏曲，那么就像那句老话说的，“我愿意把头给你当板凳坐”。格里格（Edvard Hagerup Grieg）的作品带有浓郁的民族色彩，总是可以立刻给人留下深刻的印象，比如《培尔·金特》组曲、钢琴小品《特洛豪根的婚礼》（Wedding Day at Troldhaugen），以及为数众多富于灵感的歌曲，当然还少不了那首钢琴协奏曲。那么，一个来自北欧穷乡僻壤的男孩，到底是如何成长为国家的民族英雄，甚至成为世界最受欢迎的作曲家之一的呢？

格里格魔法般的融合背后并没有什么固定的“配方”，全靠一个“秘密武器”——平衡。格里格有着杰出的作曲技巧，他几乎不会写一个多余的音符。同时，他能够将挪威民族音乐的特性与德奥古典音乐以最恰如其分的程度融合起来，这种国际化的“DNA”更易于北欧音乐的传播，而格里格的内心独白，则为他从舒曼、门德尔松此类作曲家处继承的主流语言增添了佐料。格里格应该算得上是柴科夫斯基、德沃夏克等人的灵魂知己，他们分别实现了俄罗斯音乐与捷克音乐的类似融合。但如果你认为格里格的音乐仅是如此，那你可能忽略了他与生俱来的天性及其在音乐中表现出的敏感的内心，他对妻子尼娜的爱，和对唯一的孩子离世的悲痛。也许正是这些个人的、坦率的、不成熟的情感所散发出来的银质光芒，为格里格的音乐作品添加了另一番风味。

格里格1843年出生于卑尔根。他的曾祖父是苏格兰人，十八世纪七十年代移居挪威。……