摘 要：在过去的百年间，摄影领域涌现出很多优秀的表现女性题材的摄影作品，其作者有男人也有女人，但彼此镜头中出现的女性形象却是大不相同的，这与他们对摄影创作的工具和载体的把握紧密相关。当照相机被掌握在女性摄影师手中时，体现出的是另外一种不同的力量。

关键词：摄影特性；影像特性；女性摄影

作者简介：邱路平（1980.4-），女，汉族，辽宁辽阳人，助教，硕士，研究方向：女性摄影。

[中图分类号]：J4 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-27--01

在摄影艺术史中，层出不穷地涌现出了很多优秀的表现女性题材的男性摄影家，无论是加入“f/64群体”的爱德华·韦斯顿，还是严肃探索人体摄影的罗伯特·索梅普尔索普……都创作了一幅幅美丽而不失女性特色的摄影作品，在男性的镜头中，女性是性感妖娆、美丽动人的。当牛顿被问及为什么拍的女人比男人多时，他说：“喜欢就是一种理由。”在男性摄影家的镜头中女人是世上漂亮的风景。但是，同样手持相机的女性摄影家们对女性形象的诠释与男性稍有不同。从女性摄影作品中传递出的是一些与女性自身相关的消极情绪，它们在某些层面或许也可以引起一些观者的同感，但仅仅如此是不够的，女性摄影家的作品之所以能够紧紧抓住人们的视线，主要还是观者从中感受到了一些能够牵动人心的力量。

首先是摄影的“见证”特性。《现代汉语词典》将它注解为“当场目睹可以作证的”，或“指见证人或可作证据的物品”。