桂小川

木刻版画是中国美术的一个重要门类，其独特的刀味与木味使它在整个文化艺术史上具有独立的艺术价值和地位[1]。它是一种独特的艺术，以刀代笔，粗狂又别具力量，以木板为媒，用减法作画。刻刀在木板上刻出痕迹，痕迹的合理组织构成肌理效果，在木刻版画中占有重要地位。

肌理是指物体材料表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、凹凸不平、粗糙平滑的纹理变化。木刻的肌理则是木刻作品里最重要的表达语言，绘画中的肌理是自然肌理与人为肌理的结合，是美术作品中重要的构成元素，通过运用不同的肌理效果不仅能使描绘物具有质感和力量感并且画面具有强烈的视觉冲击。同时肌理也是一种形式，与内容构成辩证关系，在两者的辩证关系中，容决定形式，形式必须适合内容，有什么样的内容就要有与其相应的形式。所以肌理这种形式需要为画面内容服务，需要画面内容来决定什么样的肌理最合适，最能表达出画面内容的灵魂和创作者内心的情感。

木刻肌理是创作者对设计物表面纹理特征感受的主观表达，有很强烈的主观性 [2]。所以创作者创作出来的肌理往往具有创作者独有的风格。木刻创作过程中不同的刀法都会产生不同的效果，而这种效果合理的排列、组合就构成了版画的肌理，它既是版画画面的内部表现形式，又是必不可少的绘画元素，它具有必然和偶然的特点，并且它有着其它绘画技法难以达到的艺术效果，刻刀在木板上留下的线没有毛笔画出的线条流畅，却有顿挫转折的金石之味，表现出极强的形式感，在刻画物体时能表现出物体的张力给人一种强烈的震撼[3]。……