杭春晓

面对曾健勇的水墨人物画，习惯中国画经验的人定会诧异，继而是难以理解。出现如此反应，并不奇怪，因为在所谓的水墨圈中，“习惯”已经成为左右我们判断绘画的唯根据，并因为这种“习惯”的根深蒂固而使创作走向单调化、模式化。仿佛，只有笔墨的传统样式，甚至固定的题材，才能称之为中国画。如果不小心跨越了这几种样式、几类题材，就是怪力乱神、不可理喻的东西。表面上，这种态度是守护传统的姿态，但实际上，却恰恰是僵化传统资源走向当代的法宝。很显然，曾健勇没有掉进这个陷阱，他似乎并不在意别人会用怎样的眼光来判断他的中国画感觉，更没有随大流地举起传统大旗为自己谋一点生活的本钱，甚至，他也不在乎别人是否将他视作中国画画家，而是执意于自我的视觉体验，在水墨的方式下表达自身对于当下文化的感受、判断。或许，正是这种“不在乎”的自信，使曾健勇的水墨人物获得了一次与当代艺术交汇的机会。

而这，也正是曾健勇吸引我的地方。他的創作，从某种角度上看，支持了我这几年来关于中国画的某些思考。中国画，作为传统视觉语言，一直以形式自足的古典抒情方式存在，缺少现实观照能力。虽然，经过20世纪现实主义浪潮的影响，中国画产生了很多描绘当代生活场景的作品，但大多仍停留于再现性的形式表达，是简单嫁接西方古典主义造型方式的结果。然而，伴随中国社会的工业化，处于全球化趋势下的中国文化，也无可阻挡地进入现代化的浪潮中。……