贺静

看似小清新却满是伤痕诗意的表达，看似规训有序的宗教世界却充满了戏谑怪诞的超现实意味，这个“看似”的世界，悖论无处在，也正如此，曾健勇的作品才有看头，值得玩味。

与其说曾健勇的“编年史”是一次新水墨实验展览，倒不如看成是他自编自导的舞台小剧场，造景形式丰富，水墨、壁画、雕塑、现成装置，一样不少，它们不分主次，并非孤立存在，而是关联互助，只为导出场好戏。

这场剧由“大洪荒”“启示录”“复乐园”三幕场景串联而成，故事以“编年史”为时问线索。简言之，这是一个有情怀的宗教故事，剧分上中下三幕，叙述层次分明有序。真的是这样吗？！艺术这事儿，你有你看，我有我看。

可能出于我对基督教故事的知之甚少，所以很多画面我并未找到宗教中的原型，当然艺术家肯定已经预设了我这种“教盲”的观看，所以展览中还是出现了很多经典的不能再经典的神圣瞬间。布景的设计太有心机，处处留有宗教的影迹。当你俯身穿过第一扇弧形拱门时（俗称“展览入口”），你下意识地步入了一个庄严神圣的境地。而此剧第一幕“大洪荒”中的小高潮，那幅立轴三条屏，此时幻化成了教堂中的宗教三联画。虽然披着基督教的外衣，但画面却是充满了中国古典花鸟画的格局与趣味，讲述的看似是大洪荒之后的荒凉与孤寂，人类与自然鸟兽的若即若离，但我看到更多的却是与现实世界的某种映射与关联。

启示录，Apocalypse，又称“大灾难”，这个从古至今从未中断过的人类行迹。……