王弘毅

在推荐吴丽丽老师的书法给大家时，不时冒出杨修品对她的评论，说吴丽丽的作品有“宫廷味”。何为“宫廷味”？不得其解，只好回头去认认真真地去看她的书法。

吴丽丽18岁时师从中国著名书画大家李广平先生、孙太初先生。初临柳、颜、王楷书，继临汉隶各名碑，尤以隶书见长。书风劲健古朴，苍劲挺拔，不失灵秀之美，而更在美坛独树一帜的是，吴所画梅花深得李广平真谛并有发扬，于幽香之中透露出清冷，所画牡丹则飘逸出尘，独具皇家风范。从师承来看，上世纪六十年代初，吴拜师李广平先生门下，而先生是清末重臣李鸿章曾孙，如此师承自然有“宫廷味”。她的书法是有传承的。吴丽丽的篆书取力弇气长笔势缓慢且多对称之体，呈现出端庄静穆之美；隶书取势险节短奋笔短速，流露出欹侧变化之妙。即使是全包围结构的字，如外形内声，内形外声之类的字，其隶书也要采取独骏一角的手段，来打破篆书的圆润均衡。从结构上看，因为与篆书的揉合，非常多的字呈方形或竖长条形，扁平取势的字已退居次要地位，而且笔画或偏旁之间的挪移、错让、对比，也使结构匀称这一点受到了挑战。传统隶书一般通过笔画的内敛，使字形清瘦，通过笔画的外拓，使隶书产生了颜体楷书般浑厚宽博的效果。从她的笔画上看，因为与行书的揉合许多人都不再刻意表现蚕头雁尾，直入直出的写法，使隶书原有的重笔和波磔越来越弱，灵动轻盈取代了朴茂拙厚。……