纪双双

在画史上，马远、夏圭二人常被人并提，二人绘画同师于李唐，合称“马一角，夏半边”。这是因为二人在构图上打破了南宋之前的留天留地的全景构图，而创边角之景，画局部特写。同时在李唐的基础上，进一步简化笔墨，呈现出与北宋山水画截然不同的画风。然而，马、夏二人笔墨和画风却并非完全相同，关于马远的画风，画史中提及最多的是“严整”。如《格古要论》中“马远师李唐，下（原刊作‘示’）笔严整……”①，《山水家法》中讲“马远画师李唐，笔数整齐……”②。而提及夏圭时则是“夏圭师李唐，更加简率”。

一、马、夏画风的对比

二人均师学于李唐，并从李唐画风的基础上进一步简练，但二人画风却并非完全相同。据画史记载，马远的画偏于严整，而夏圭的画则是简率。从现存的二人作品中也可以窥出二人的这些特点。

马远的山水画无论是拖长的大斧劈皴还是短促的刮刀皴，其起笔落笔之间，都与其所要表达的山石结构相吻合，经意而不刻意。并且其皴法毫不含糊，侧笔迅扫过后的纹理纤毫毕现，这也正是他要表现的山石纹理。对照其《踏歌图》来看，其山水虽用淡墨打底，但是山体轮廓清晰可见，而且施皴是候底色干后再皴，所以呈现出的皴纹刷丝历历可见。正是这种清晰的皴法给人严整劲爽的感觉。图中山嶂中云间掩映的松林古刹也能看出其用心处。远处楼阁虽不起眼，但抬眼遥望，屋檐窗棂历历俱在。近景中右下角大石上的松树干用双勾，用笔方折但并不粗重。