王 磊

直至20世纪初年①，陕西礼泉九嵕山唐太宗昭陵的北司马门遗址上，分为东西两列陈放的六件石马浮雕依然序列完整。长期以来，人们习称之为“昭陵六骏”。1913年以后的数年间，“飒露紫”和“拳毛 ”②几经周转最终被售卖出境，其余四件石刻则在盗运途中有幸受到阻截，此后保存于西安。

图1 赵霖《昭陵六骏图》画心部分

图2 《昭陵六骏图》赵秉文跋文

与石刻本身和照片相比，画像形式的“昭陵六骏”在宋金时期就已经广泛流传。北京故宫博物院收藏的金代赵霖的《昭陵六骏图》在平面维度表现了唐太宗坐骑的勃勃英姿，构成了人们对“昭陵六骏”图像的另一种印象。从陵墓石刻到卷轴绘画的跨时代转换引人兴味，其间隐匿的细节更值得进一步探究。本文即试图分析“昭陵六骏”图像从初唐至金代的变化过程，并探讨语境和媒材对图像生成所起的作用。在行文中，笔者采用时间上的倒序，以《昭陵六骏图》为起点追溯其源流。

一、《昭陵六骏图》的图像信息

赵霖的《昭陵六骏图》为绢本设色形式，画心高27.4厘米，长444.2厘米（图1）。画面起首处以行书题名“唐太宗六马图”，且附以序文。随后，作者自右向左描绘了“昭陵六骏”的形象，并在每匹战马的后方分别题有注文。

赵霖其名见载于《图绘宝鉴》③，然而关于其人更为详细的资料则反映在画作拖尾部分的赵秉文题跋中（图2）：

洛阳赵霖所画《天闲六马图》，观其笔法，圆熟清劲，度越俦侣。向时曾于梵林精舍览一贵家宝藏韩干画《明皇射鹿》并《试马》二图，乃知少陵《丹青引》为实录也。……