郭淑娟

摘 要：诗画皆通是中国古代很多文人的文化素养，古往今来的诗人画家，把诗中有画、画中有诗作为自己的艺术追求。特别是题画诗发展到元代，提倡在画面上题字作诗，赋予山水画更强烈的文学性。元代倪瓒“三段式”的构图是指在他晚期的山水画作品里出现的、较为稳定的构图样式。给人一种萧疏静洁、空旷冷峻的感觉。倪瓒是元末题画诗存世最多、质量最高的画家之一。画家呈现出来的客观画面，都源于画家胸中的森罗万象。画中题画诗的位置与整体的布局安排，体现了作为一个画家，基于之前画家的优秀传统，和自己独特的思想和个性，这样才能发展和产生成熟的构图。

关键词：倪瓒；文人画；题画诗；布局；构图

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）07-0156-02

一、题画诗的兴起和倪瓒三段式构图

题画诗是一种艺术形式，是在中国画的空白处由画家本人或他人题上一首诗。诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。画面上的诗和画，把文学和美术二者结合起来，相得益彰且熠熠生辉。基于文化背景和时代风气，诗画皆通是古代文人和诗人画家的艺术追求。

在魏晋南北朝时期，描写人物是绘画和诗歌的主要描写对象，很多文人因战乱频繁和政权的不断更迭，开始将志趣转向大自然，于是表现大自然之美的山水画和山水诗应运而生了。比如顾恺之的《庐山图》等。为绘画史和文学史开拓了一个新的领域。……