杨世彭

今年8月5日至15日之間，我们夫妇参加了瓦格纳在140年前建立的拜罗伊特音乐节（Wagner's B，dyreuthFestival），看了七出乐剧；除了四联剧“指环系列”外，也看了今年度的新制作《帕西法尔》（Parsifal），以及前两年的新制作《特里斯坦与伊索尔德》与《漂泊的荷兰人》。2003年制作的“指环系列”及2004年制作的《荷兰人》我们在两年前已经看过，此行的关注点在于还没看过的《帕西法尔》与《特里斯坦与伊索尔德》两大新制作。

这已是我们第十次拜访这个举世闻名的音乐节了，但今年的气氛却非比往常：剧院的四周都由警察、警车包围，驾车去剧院看戏的观众都须绕道进入停车场；剧院的每个出入口都由安保人员把守，观众携带的包袋都须检查。这些如临大敌的安保措施以往从未出现，想是巴黎刚遭恐怖分子袭击之故；另外，离音乐节不远的小城奥斯巴赫（Ausbach），在音乐节开幕的前一天，刚刚发生伊斯兰难民用炸弹自杀的激烈事件。

而这出新制作《帕西法尔》的风风雨雨，也正好给恐怖份子攻击这个瓦格纳乐剧圣地提供了最好借口。在德国导演乌韦·埃里克·劳芬伯格（Uwe Eric Laufenberg）的诠释之下，原本在中古世纪西班牙的地点被改至中东某个基督教遭受威胁的伊斯兰城镇，圣杯武士居住的古堡改成相当破败的寺庙，基督教僧侣除了守护圣杯之外，还要照顾大批的难民，而全副武装的中东士兵也经常进出，查看是否有可疑人物混迹其中。古堡外的湖边被改成颇似进行基督浸礼的大澡盆，伤势一直无法痊愈的国王阿姆福塔斯（Amfortas）在第一幕被抬入浸洗创伤的场面，国王的形象活似正从十字架上卸下的耶稣，头戴荆棘皇冠，右肋血流不止。……