谢朝宗

為什么《威廉·退尔》（Guillaume Tell）会成为罗西尼的最后一部歌剧（罗西尼创作《威廉·退尔》时年仅37岁）？这是音乐史上的一个谜。尽管史学家提出过种种解释，但我们可能永远不会知道真正的原因。而本季大都会歌剧院的演出证明，罗西尼之后没有再写作歌剧，恐怕也是音乐史上最大的遗憾之一。

亲历该剧1829年巴黎歌剧院首演的观众，开演前大概没预料到罗西尼的新作会是这样一部气势恢宏的作品，因为虽然巴黎人花了重金礼聘这位当时最富盛名的歌剧作曲家，但罗西尼在此前交出的作品，不是改编他现成的意大利旧作[《科林斯之围》（LeSi～ge出Corinthe）和《摩西在埃及》（Molise etPharaoh）]，就是不带深刻意义的喜剧《奥里伯爵》（Le ComteOrv）。但《威廉·退尔》无论是长度、歌手阵容、戏剧格局，都是意大利歌剧历史上前所未见的。以为可以目睹歌剧史上新一页的巴黎人可能要彻底失望了，因为罗西尼虽然继续在巴黎快乐地生活了39年，但没有人能再说服他写作新的歌剧。还好他启发了其他的作曲家，像是梅耶贝尔（Meyerbeer）的《新教徒》（LesHup；uenots）和威尔第的《阿依达》，都有《威廉·退尔》的影子。

瑞士神箭手威廉·退尔一箭射穿苹果不伤儿子的故事可谓家喻户晓，歌剧剧本来源于德国剧作家席勒的作品，除了这段情节外，还添加了一个关于敌对阵营的恋爱故事——这对受大爱小爱煎熬的情侣，分别是被压迫的瑞士人阿诺德（Arnold），以及侵略者奥地利哈布斯堡王朝的公主玛蒂尔德（Mathilde）。两人到底会选择对谁忠诚，是歌剧情节的悬疑之所在。……