谢力昕

听歌剧，最理想的，应该是感性和理性的双重满足。不过，难得有机会现场观摩圣彼得堡马林斯基剧院来沪上演的《黑桃皇后》（上海大剧院“马林斯基艺术节”首场），我的观剧乐趣却更多偏向了理性——马林斯基剧院这个新版本应是2015年左右的制作，导演是阿列克谢·斯捷潘纽克（AlexieStepanyuk）——解读这个新版的隐藏线索，成了我此次观剧的最大乐趣所在。其实想想，我这回真算是“买椟还珠”，有意无意间忽略了音乐和歌唱的呼吸，反而去触摸了戏剧的骨架。

直观的印象是，新版舞台呈现干净大气。用半透明幕布做文章，很聪明（听边上的观众说，“用那么多金色，也不俗气”）。其原因是透明幕布轻盈，金色又能反光——“奇异的折射光使人疲惫”，此语来自节目册中的导演手记，他引用了俄国音乐学家鲍里斯·阿萨菲耶夫所言。

不过，“你们懂的”，导演不会在手记里透露制作的谜底，否则观众解谜的乐趣会丧失无遗。他的谜面就是“做加法”，增加了一个原来剧本中没有的线索：开场前奏曲，一个小男孩登场。他戴着拿破仑帽（Bicorne），像个木偶，脸色像鬼魂一样惨白。随之上场的，是比他的脸色还要惨白的伯爵夫人，也像上了发条的木偶似的，

伯爵夫人给了小男孩三张牌，小男孩就在舞台正前侧，搭了一个纸牌屋。这就是谜面。导演戏剧往往是设置一个谜面，然后用原作当工具，增加谜的维度，最后抖包袱。

斯捷潘纽克的谜面无疑有刻意的误导，让观众第一反应以为小男孩是幼年盖尔曼。……