卜大炜

歌颂长征的文艺题材，戏剧与电影有了《万水千山》，音乐作品有了《长征组歌》，两者都是经典。用歌剧形式来歌颂长征，理论上这是一个很好的载体形式。但如何创作？以什么笔调来描写？则是巨大的挑战。今年的国家艺术院团演出季中，中央歌剧院于10月19日在天桥艺术中心上演的歌剧《红军不怕远征难》（雷蕾作曲、胡绍祥编剧、杨洋指挥、陈燕民导演），正是旨在挖掘歌剧对这一命题的艺术表现力。

长征是一个史诗性的题材，《红》剧的剧名点出了这一点。“红军不怕远征难”的下一句就是“萬水千山只等闲”，这两句出自著名的《七律·长征》。这样一个震惊中外的历史壮举，用这样一句诗来概括是需要有诗人情怀的，而毛泽东具有如此的情怀，他将两万五千里的征程用一系列的诗词来概括，我们读过这些诗词后会感到，长征虽然一路流血牺牲，但长征不是悲剧，而是从失败走向胜利、从死亡走向重生的浴火涅槃，从中可体会到一种壮丽美。歌剧《红军不怕远征难》的编创者也运用了一种诗意的笔触，来展现这种壮丽美。

诗史的结构

《红》剧共四幕，外加序曲与尾声，第二、第三、第四幕各分为两场。剧本以几个核心人物组成群像，讲述了几个典型的长征传奇。几位核心人物，除了方瑶，先后都牺牲了，因此没有通常意义上贯穿全剧的主人公设置。这一结构表明战争环境的严酷，也为全剧营造了诗意表达的广阔空间。剧中诗意场景多有出现，这些场景都是死与生的对仗，也是音乐、歌声升腾而起的节点——转移出发之际，卫生队长方瑶忍痛将初生婴儿托付给老乡，唱起咏叹调《我舍不得毛头》；……