栾亦雯

摘要：许鞍华作为女性电影导演，在其电影中也更多的关注女性，关注生活中的平淡细节。始终坚持小众文艺电影的创作方向。本文选择她四部比较有代表性的电影来作为研究对象，探索许鞍华导演的电影多数关注小人物的普通生活的特点，及电影中对于传统女性角色的细腻刻画。

关键词：许鞍华；女性；真诚；生活化

一、从清水百合到娇艳玫瑰：女性导演创作的优势

当代我们所熟知的大部分女性电影导演，创作的特点大多都集中在表达女性的情感生活，关注当下女性的生存环境，与她们如何应对生活的压力。比如许鞍华的《桃姐》、蒋雯丽的《我们天上见》、马俪文的《世界上最疼我的那個人去了》以及李玉的《观音山》等。同时这些电影也都是走小众文艺电影的道路，并不刻意追求商业价值，而是完全的意在表达导演的情感态度。

她们的坚守与关注，……顽强地表现自己对生活的感悟[1]。

《我们天上见》就是讲述了一个女孩子与姥爷之间的故事。姥爷与外孙女，是再普通不过的人物关系。影片所讲述的故事也很简单质朴。但是在这其中却展现了动人的亲情，充满诚意。不管是对于老人还是女孩儿的人物塑造都简单朴实，也并不刻意煽情。充分体现了女性导演在拍摄中擅于把握人物最细腻的真情实感的特点。真实的表达了导演想要传递给观众的感动。

马俪文的《世界上最疼我的那个人去了》也是选用了最为常见的人物关系，一对母女。