摘要：帘、幕、帏、帐等遮挡类意象是宋词作品中的常见意象，而数帘的使用频率最高。由于帘具有轻柔、朦胧等本质特征，所以它尤为婉约派词人所喜爱。秦观以凄清婉丽的风格将婉约词发展到极致，其作品中也多用帘这一意象。帘意象在秦观词中不仅仅是作为一普通物件出现，同时帘意象也映射出秦观作为“古之伤心人”的词心。

关键词：帘意象；秦观；词心

被陈师道称为“今代词手”的秦观在宋代婉约词史上占有重要的地位。其在词中进行感情宣泄需要 “用一些细巧精美的语言意象来表达”。秦观词约百首，帘意象出现了近二十次，所占比例近百分之二十。所以关注秦观词中的帘意象，并且探究帘意象与秦观词心的联系是有必要的。

况周颐最早提出词心一说。在他看来词心是在内心感受的基础上所生发出来的。词人应立足于自己的切身体会，用语言表达自己最直接的心灵感受。所以“詞心之成在于蓄极积久、不得不发的真情”。这类似于叶嘉莹倡导的感发力量。

一、物我感化的真情实意

“秦观最善于表达心灵中一种最为柔婉精微的感受。” “他不必有寄托，不必有什么理想，就是一种很敏锐的感觉。”叶嘉莹如是说。秦观善于将自己最真实的感情与“帘”有机地结合在一起。《浣溪沙》一词叙写轻柔，词人与物融为一体。这首词着笔淡雅，只是用简单的白描手法便将词人所处之境描绘得凄清绵远，在平淡中带有词人纤细敏锐的心灵感受，一股淡淡的忧伤贯穿在字里行间。……