吴持群

根雕艺术具有深厚的历史底蕴，根雕艺术创作者要从根材中去发现它的自然天成之美，并因物施艺重人技。东阳竹根雕艺术吸取了传统东阳木雕艺术的精华，形成了自己独特的竹根雕艺术风格。不论是东阳木雕还是竹根雕，二者皆是以根为媒介的雕刻手段，注重可视性与把玩性，在题材、雕刻以及艺术表现手法等方面相互融合，相得益彰。

1.题材内容的结合

东阳木雕与东阳竹根雕都是充分利用根的天然形状，对根进行研究和构思，雕刻各种人物、佛像、花鸟、山水等，形象生动，形态逼真，其题材的表现内容十分广泛。东阳竹根雕，更是继承了传统东阳木雕广泛的雕刻题材，如：历史事件、神话传说、民间故事、古典文学、风流人物、宗教佛像，以及吉祥动物、鱼虫走兽、寄情花木、蔬果花卉等，经过创作者的精心设计、精雕细刻使得动物和人物形象等都惟妙惟肖。

东阳木雕的常见工艺品有宫灯、镜框、笔架、笔筒、首饰盒、储蓄罐以及家具雕刻等，而在东阳竹根雕艺术作品中，钟馗出游、十八应真游蓬莱、钟山夜巡、竹林七贤、三星献寿、八仙过海、钟馗嫁妹、陶渊明、东方朔、弥勒佛、狮子戏球、佛手瓜、葫芦、仙桃等都雕刻得十分逼真，此外尚有竹根壶、竹根船、竹根簪孑、竹根印章等品类和各种文房用具的笔洗、水丞、储物盒等，以及现代题材内容的渔舟、渔翁、渔篓等作品。东阳木雕和竹根雕，在题材内容上既有相通之处，也呈现出各自的特色，内容广泛又丰富。

2.雕刻技法的结合

东阳木雕是采用自然形态的树根雕刻而成的木雕艺术品，而竹根雕则是以竹根为雕刻材料的竹雕工艺品。根雕艺术的创作，都需要创作者凭借经验，选择形态变化多样，生长自然的材料，进行构思，巧妙设计和精心雕琢制成根雕工艺品。二者在雕刻技艺上均采用减法造型的雕刻手段，相互借鉴，相辅相成。东阳竹根雕，更是吸收了传统东阳木雕的雕刻技艺，并继承了我国上海嘉定派竹根雕刻的工艺及风格，在雕刻技法的运用上，有东阳木雕的痕迹。

东阳竹根雕在传统东阳圆雕的基础上，充分运用了薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、阴雕等多种雕刻技法，为竹根雕的创作奠定了必要条件。其作品雕工精致，疏密有致、高底错落，在雕刻思路上天马行空不受约束，极具欣赏和收藏价值。

3.艺术表现手法的结合

东阳木雕以平面浮雕为主，辅之以多层次浮雕、散点透视构图，讲究平面装饰的艺术效果。在长久的实践中形成了薄浮雕、镂空雕、圆雕、半圆雕、透空雙面雕、锯空雕、圆木浮雕、半雕、落地雕、阴雕、树根雕、镶嵌雕和自形雕等十多种雕刻技法。由于东阳竹根雕的艺术创作者大部分是从学习东阳木雕开始，再转到从事东阳竹根雕的设计创作中，所以受东阳木雕的传统影响，东阳竹根雕通过借鉴东阳木雕的某些表现手法，逐渐形成了有别于东阳木雕的圆雕艺术表现法、根艺巧雕艺术表现法和多个圆雕作品组合的艺术表现手法，蕴含了东阳木雕艺人博大的智慧与精深的雕刻技艺，是我们中华民族特有的艺术文化结晶。

东阳木雕与竹根雕虽分属两个不同的雕刻体系，在题材内容的选取、雕刻技法以及艺术表现形式等方面呈现出不同的创作特点，但二者也不乏共同的艺术语言，都是艺术与自然珍贵的有机结合，也是传统与创新的紧密结合，只有在新的历史环境下赋予根艺作品新的生命力，才能使东阳木雕与竹根雕以其独特的姿态屹立于工艺美术之林，呈现永恒的艺术价值。endprint