陈汉文

王振鹏在元代宫廷书画文化里有重要位置。王氏延祐元年（1314）任典簿，受知元仁宗（1311—1319）、英宗（1320—1323），創作一系列界画，包括金明池图、龙池竞渡图、大安阁图、大都池馆图等，朝野称誉。界画（ruledline painting）以精准描摹为尚，袁桷（1266—1327）称王氏界画“以墨为浓淡高下，是殆以笔为尺也”（《王振鹏锦标图》，《清容居士集》卷四十五）。王氏界画之所以广受关注，因其画乃承诏作，并于不同的宫廷文艺活动上展示，著名官员皆撰作题跋，充分表现蒙元中期宫廷文艺活动的盛行。检示王氏界画以及围绕其中的题跋诗文，可以让我们了解当时蒙汉宫廷文化生活的一端。

一、 王振鹏界画与元代宫殿

蒙元实行两都制，除改建金燕都为大都外，又于蒙古内陆立上都，为避暑用。王振鹏界画其中一个主题即两都的宫殿楼阁，其时两都宫阙之宏伟壮丽与前朝堪可比肩。虞集（1272—1348）受王振鹏所托为其父撰《王知州墓志铭》，其中写到振鹏之学“妙在界画，尝为大明宫图以献，世称其绝。”（《道园学古录》）据清人顾文彬所考，大明宫即大都宫殿区域中的大明殿，元制帝后临朝于此（《过云楼书画记》卷二）。王氏“大明宫图卷”（现藏美国大都会博物馆）于皇庆元年壬子（1312）进呈仁宗，顾文彬谓此图笔法“逞飞动于谨严，寓神明于规距”，谓其描摹准绳，在平衡稳重的建筑物之外呈现宫檐“飞动”神情，画面静动配合得宜。清人徐康谓此图“神气飞动不为法所拘”，兼记尚书黄钺（1750-1841）购图于琉璃厂，图卷“首尾完好，惟元明人题跋遭割截，或飞凫狡狯，临摹别本，以真跋欺人耶？……