文/ 王安霞 魏梦莹 （江南大学 设计学院）

六朝江南地区动物纹画像砖艺术特征与内涵研究

文/ 王安霞 魏梦莹 （江南大学 设计学院）

引言

六朝时期的审美形式在不同阶段均有不同的艺术形态，但整体形态可以用气韵灵动、秀骨清相概括。与两汉拙笨且宏大的块面画像风格相反，六朝的画像砖的艺术特征更偏向于用线高度概括。从汉代“面的塑造”转变为“线的写意”，六朝画像砖纹样所带来的生命力，充分展示了“以画入砖”的独特魅力，开辟了以纯粹的线条构图并塑造画面形象的新风尚。六朝江南地区动物纹画像砖的的艺术特征不仅仅是其表面所呈现出来的装饰艺术，更是其背后的独特文化内涵。

一、六朝江南地区动物纹画像砖艺术特征

六朝时期的艺术是政治的延续，与当时的社会风气有密切的联系，艺术的创造同样也反映了社会与政治的诉求。六朝江南地区动物纹画像砖并不是艺术家的奇思妙想，而是经历千百年文化与艺术传承的产物。本节从动物纹的造型、构图、线条三个方面对六朝江南地区动物纹画像砖的艺术特征进行分析与总结。

1.1 六朝江南地区动物纹画像砖造型特征

1.1.1 抽象概括

秦汉时期画像砖受原始宗教信仰和神仙思想的影响，画面饱满，少有留白，给人带来“稚朴”的造型感。六朝前期的鸟纹形态依旧保留了汉代古拙质朴的特点，造型抽象概括，具有特殊符号般有意味的形式。虽没有华丽的外表，没有精雕细琢的结构，却能在粗犷的整体外形中体现出运动和力量感。……