摘要：汪曾祺小说创作具有丰富的文人笔法和深层内涵。在《大淖记事》中，汪曾祺对大淖景物的描写具有风俗画的特质，其写作笔法来自倪云林的平远小景的构图方法。小说中的人物，例如刘号长来自汪曾祺童年时对鲍团长这一真实人物的记忆。小说的写作资源来自日常、来自民间，以其独有的民间性实现了小说的人文关怀。

关键词：《大淖记事》 创作资源 平远小景 童年记忆

对于汪曾祺作品的研究，历来有学者从作品所散发出来的人情美、人性美等角度分析其作品的主旨思想；或从文章结构角度，分析散文化的小说文体；也有对小说当中的“风俗画”的描绘进行研究和分析，这一写作特点有着深厚的美术功底。

一、平远小景式的故里

汪曾祺本人会作画，这一功底也运用在写作当中。对大淖四时轮回、风土人情等景致进行了风俗画式的记叙。“倪云林一辈子只能画平远小景”，“我的小说也像我的画一样，逸笔草草，不求形似。”[1]在小说的开篇部分，写出“淖，是一片大水”，从远观的角度对“大淖”进行泼墨。这里春夏水盛浩淼，芦芽与蒌蒿从春初的紫红和灰绿很快成为一片翠绿，夏天吐出雪穗，秋天全然枯黄，冬季更比别处先白。此处遥观浅水，色彩明丽，倍感清爽纯净。随着四时交叠，河水解冻发绿，镜头“沿沙洲西面北行”是鸡鸭炕房，往东是洗衣浆坊，附近有鲜货行、鱼行和草行，再往前便完全是农村的景色了。这些稀疏人烟构成了画面的中景。……