张蓓蓓

摘要：80年代以来大批被称之为中国钢琴“新音乐”的作品产生，这些钢琴“新音乐”作品在保持中国传统民族音乐文化元素的基础上使用西方现代作曲理念和手法，进行中西音乐的融合，这些中国钢琴“新音乐”的产生虽然反映了一定时代特征和民族文化元素，但其中这些钢琴作品创作者不乏会有很多理解上的偏差和误解，但正是在这样的摸索中中国钢琴音乐才能在国际中找到属于自己的一片天地。

关键词：钢琴“新音乐”；民族文化特征；西洋作曲手法

现当代有这样一类钢琴作品，乐曲通常采用现代作曲手法创作而成专业技巧性难却通常让人无法产生共鸣甚至“听不懂”，这些作品也许能在钢琴专业领域下发展但不能广泛的在人民群众中流传。相反在20世纪30年代—70年代，那时钢琴还没有得到很大普及，钢琴的弹奏技术水平远没有今天发达，音乐家所创作出来的钢琴音乐作品，和声简单，音乐织体单一，但旋律简单易懂，优美动听，音乐素材均源于中国民间传统元素，没有复杂的和声曲式、钢琴弹奏法，却让人印象深刻，例如贺绿汀所创作的《牧童短笛》，丁善德创作的《新疆舞曲》，江静创作的《红头绳》等这些音乐作品迄今为止仍是十分经典的钢琴代表作，当人们一听到主题时便能勾起心中的那份记忆和一种情怀。

20世纪80年代以来大规模的青年音乐学习者留学海外，他们从西方学习了先进的钢琴演奏技术，音乐作曲技……