侯东晓

【摘要】 《我不是潘金莲》在叙事呈现上采用了圆形、方形和宽银幕的构图方式。虽然影片涉及敏感的政治话题，但也有人称这种极端的构图方式很好地配合了叙事开展，同时也有人认为冯小刚对电影美学做出了有益的探索；其次，在叙事上，导演通过李雪莲三次放弃上访将事件从李雪莲的身上剥离出来，在这一过程中事件被漫画化，事件的本质也由理性滑向了荒诞，这一转变化解了政治题材的敏感性，形成了导演中立的立场。因此在看似极端讽刺的表现形式中，冯小刚也做出了妥协且巧妙的避开了“广电”的政治审查。

【关键词】 《我不是潘金莲》；构图；叙事；妥协

[中图分类号]J90 [文献标识码]A

《我不是潘金莲》的上映让评论界非常震惊，其敏感的政治话题、极端个性的呈现方式，若不是冯小刚的“江湖”地位，似乎都不可能上映。但是纵观整部电影，冯小刚并没有尖锐地揭露官场的腐败，转而展现的是为官的不易，官员的推诿和不作为只不过是为了保住自己的位置，马文彬作为官员的代表在最后做了深刻的检讨。对于李雪莲，导演也没有袒护，指出了她的错误，她最后在餐馆里也和史惟闵吐露了自己的心声。这一效果的实现，是因为导演在影片中运用出色的叙事策略将叙事重心转移，在叙事呈现方式上大胆创新，构建了荒诞的官场百态，给观众和官方一个比较满意的答复。

一、叙事的呈现方式：剥离与融合

冯小刚在接受采访谈到圆形构图时曾说：“在观影时你不问，别人也就忽略了。……