李瑞

【摘 要】程耳导演新作《罗曼蒂克消亡史》立足于外来侵略与人心动荡所造成的时代变迁，刻画了一幅爱恨交织的芸芸众生图，展现了作者导演强烈的自我意识以及对新时代电影市场的一次强有力发问。

【关键词】电影叙事；商业化；作者导演

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0135-02

《罗曼蒂克消亡史》2016年由程耳编剧导演搬上大银幕，作为一部作者导演电影，影片的出现刷新了国内作者导演商业电影新的高度。影片对电影叙事主题、结构及时间空间的精妙设置突破性地打破了观众常规观影心理。电影叙事学作为电影符号学发展的一种结果，主要研究聚焦于影片的叙事结构及叙事功能，然而所谓“叙事”却并未止步于“故事”或“情节”，关注的中心为如何叙事。因而笔者将从叙事学角度出发研讨影片《罗曼蒂克消亡史》的叙事技巧。

一、叙事结构

同一事件，会因为叙事结构、叙事角度以及叙事策略的差别，而被创造成为不同的故事。就电影叙事结构来谈，相较于传统的线性结构叙事，增加了一种较为复杂，更多主观操控色彩的非线性叙事结构。[1]散点式非线结构作为其中一种，以一种发散的思维模式来建构电影，使整部影片的情节推进都围绕某个导火索进行，一旦引燃导火索，影片便展开而来。散点式的电影采用多条叙事线索，叙事空间较为复杂，呈现多维度，以第一人称叙事为主，其他叙事为辅。横向时间内呈现非连续性、片段性，各片段之间互不关联，自成一体。……