夜潜入大地，星星照亮天上的路。这时候，我羡慕那些夜行的动物，它们知道野花的情形。夜色是看不清的浪，一波一波冲击大地，淹没土地、青草和树。从大地仰望天空，天上仍然澄明。那里没有夜，光如河水一样在空中流动，透出万里迢遥的星的轮廓。

星辰是人们所说的来世。来世远吗？它就在那些星辰上，说远不远，说近也不近，只是此世的人无法抵达而已。

花在夜里脱下白天的衣服，换上睡衣。花的睡衣几乎全为白色或浅灰色，见不到蓝色或红色的睡衣。矢车菊或彼岸花换上了深灰色的睡衣，它们把白天穿的蓝衫与红衫挂在星光下晾晒，风以为是它吹走了花的色彩，把这些色彩吹到了小鸟的身上。

露水于凌晨时分到达，它们不是雨，也不是泉水。跟你说过，它是露水，住在有花的路边。露水在凌晨跳在花瓣和草叶上，没人知道它的来路。黎明前，天的手像揭裱宣纸那样一层一层揭去不愿离去的夜，卷成毯子，存在石头里。天光白一些又像没白，花朵找不到自己的彩衣，经常发生穿错的情形。白日里，有些花朵显出肥大，有的花朵串入其他颜色——如红花带白边、白花带红边的情况也不是没有，皆因穿错了衣裳。青草如士兵，它们的绿衣是制式服装，穿上去一模一样。有些青草的裤子或袖子过长，也是穿错了，不妨明天再换过来。

夜里，不睡的花朵在夜的海水里游泳，每次都可以游到很远的地方。野芍药布满山坡，它周围的青草带着水流的痕迹，这正是被夜的大水冲过来的证据。天亮时，所有的花都不是昨日的野花，它们早已不在原来的位置，只是人记不住野花的模样，忘了它们到底是哪一朵。不知不觉间，野花和青草每夜都在迁徙，像时间一点点离开人们。春天的野花正从南方往北方涌动，比春运的声势更大，荒野、河边和路旁全是它們和青草的身影。花草们白天睡觉，晚上搬家，天的手用夜色掩护它们的行踪。

入夜，我常常想念田野里的野花，它们固然勇敢，但仍娇美。我想象手指肚大的花盘仍在黑夜里仰着脸，数天上的星星，它们可能以为野花开在天上就叫星星。星辰如此小，也像在风里摇晃。天上的这些星星花脚下的泥土也很松软吗？不松软不便于花在风里摇晃。摇晃是花的语言，述说风向、方位以及与太阳的夹角。天上的星辰全开着小白花，那一定是野菊花。野花密布的峡谷是所谓的银河，这条峡谷开满了野菊花。田野里的野花不知道害怕。害怕是什么？怎么害怕？没人教野花害怕，前生的业力也没给它们安装害怕的内心程序。野花在夜里训练自己的听力，夜隐藏了所有的东西，但藏不住鸟的啼叫。河流的声音在夜里变得鬼鬼祟祟，像藏一样东西却藏不好。河流想把鱼藏进柳树的树洞吗？或用鹅卵石堵住鲶鱼的洞？河在夜里说的话，听上去嘀嘀咕咕的。它们在商量一件事，参与的声音太多，最后也拿不准主意。

…………

野花在子夜时分入梦，它们握着同伴的手，手握着手睡觉，心里才安稳。野花在梦里大步奔跑，它终于看到山坡后面开着怎样的花，红花、蓝花，也有绿的花腰。野花惊醒是因为露水。天亮前，每朵花都分到一捧露水洗脸，尽管花不洗脸也比人脸干净。

（作者鲍尔吉·原野，选自《十月》2016年第1期，有删改）

写法指南

当代作家鲍尔吉·原野的作品以其独树一帜的风格在文坛上自领风骚。但最精彩的，还是他笔下倾心描写的人间的真善美，令人回味不已。《夜里的花朵》就是一篇充满意境的文章，作者将抽象的事物描摹得生动形象，直观细腻，令人回味。

所谓意境，就是作者依照自己的审美意识，将深邃的立意、真挚的情感融入独特的艺术中所创造的一种和谐、完整的艺术境界，是情与境的统一。这里，“意”是作品表达的思想感情；“境”即形象，是作者经过提炼、取舍、创造出来的，渗透着作者感情的景物和生活画面。

好的意境必须通过优美的语言来实现，在语言表达上可以动用一切辞格，只要对构建意境有用，便可拿来。如“花在夜里脱下白天的衣服，换上睡衣”“黎明前，天的手像揭裱宣纸那样一层一层揭去不愿离去的夜，卷成毯子，存在石头里”等句就大量地运用了拟人、比喻、夸张等修辞手法，赋予静态的景物以人的活力，显得动感十足。此外，在意境的创设上，还可使用各种表达技巧，如虚实相生、动静相依、抑扬相间等。

【训练安排】

请以“雨中的景物”为对象，写一篇作文。要求：（1）题目自拟，文体自定，诗歌除外；（2）所写的文字要能创设出优美的意境；（3）情景交融；（4）不少于600字；（5）文中不得出现真实的人名、地名和校名。