华珉朗

(南京师范大学文学院，江苏南京210097)

论严歌苓小说的动作叙事
——以《扶桑》《人寰》《床畔》为例

华珉朗

(南京师范大学文学院，江苏南京210097)

严歌苓的小说注重动作描摹。论文以《扶桑》《人寰》和《床畔》为例，论析她小说中的动作叙事。严歌苓能够精准地刻画出人物一系列的连续动作，达到影视般的传神效果；善于从最细微处入笔，铺叙人物知觉感受；她同样精于赋予一个动作深刻的意蕴，将动作与人物的命运紧密联系起来。这些动作描写，不仅承担描画外观、表征心理、揭示性格的浅层功能，而且直接与小说的主题、与文本的结构等等更为深层的表达意图发生关系，承担了很大一部分的叙事功能。此外，综观这三部小说，也可以看出严歌苓小说在动作叙事上审美衍变的轨迹。论文最后论析了动作叙事的成因与价值。

严歌苓；动作叙事；《床畔》

严歌苓的小说，大多充溢着精彩的人物动作描写，在其他作家那里，一些很容易被忽略的人物举手投足的细节，她却往往浓墨重彩地大书特书。严歌苓的动作描写，善于从最细微处入笔，铺叙人物知觉感受，可以将某一个看似无意义的动作写得波澜横生；还能够精准地刻画出人物一系列的连续动作，达到影视般的传神效果；她同样精于赋予一个动作深刻的意蕴，将动作与人物的命运紧密联系起来。严歌苓小说中的动作描写，不仅仅承担描画外观、表征心理、揭示性格的浅层功能，而且直接与小说的主题、与文本的结构等等更为深层的表达意图发生关系，承担了很大一部分的叙事功能，因此，此文的标题将其定为“动作叙事”。……