王喆

2012年底，光线影业出品的公路喜剧《泰囧》上映，届时引爆全民狂欢，最终票房12.57亿。2015年，《港囧》又以16.13亿刷新了国产电影票房的新高。可以看出，中国电影观众对公路喜剧类型投出了迎合的态度，这对于中国电影类型定位趋向成熟起到重要作用。但以《港囧》获得高票房但口碑平平而言，中国“公路喜剧”片在表达类型元素的同时，更要注重空间建构和类型主题之间的互动性关系。《泰囧》成功地对好莱坞经典公路喜剧类型进行了本土化的尝试，具有典型的“公路模式”与“心灵救赎”的类型元素，而《港囧》則是一次更为形式化的、夸张化的表达，甚至有些影评人说《港囧》是“公路喜剧”类型发展到瓶颈期出现的全民狂欢下的孤单闹剧。本文试图从两部影片中的“空间模式”与类型主题的互动关系入手，分析中国国产“公路喜剧”电影的经验痕迹。

“公路片”类型的成熟化在20世纪60年代的美国。一部《逍遥骑士》使得以汽车工业高速发达为代表的美国人，快速直观的接受到来自“垮掉的一代”人的呐喊，他们彰显的与主流文化相悖的叛逆甚至是决裂的生存态度，在新好莱坞黄金时代开创了“公路类型”的全面发展。而我国公路电影也大多采用“公路”为主要的剧作空间，社会底层或者边缘化的人物，出于对传统家国理念的询唤力量踏上路途，最终在一种“中国式”的幽默与温情中得到心灵或者情感上的救赎与升华。诠释的方式更是通过人物在旅途或置身异国他乡中的种种新奇经历和囧人囧事来展现，于是具有“公路”+“喜剧”的复合类型也在中国电影市场应运而生，并且快速的俘获了电影观众的“芳心”。……