周聪

小人物的喜怒哀乐
——评安黎的《“孙悟空”王河丹》

周聪

记得那是去年十月的一个傍晚，西安的天空中洒着小雨，我约安黎先生见面。在鼓楼附近的一家羊肉泡馍店门口，我一眼就识出了拎着满袋子稿子的他。经过一番交流后，我对眼前这位彬彬有礼、没有丝毫架子的作家充满了敬意。汗颜的是，此前我只读过安黎先生少许的短文。回汉后，得知安黎先生的散文集《耳旁的风》出版了，我自然是要买来学习的，只因对那次相见充满了怀念。如今读到安黎先生的《“孙悟空”王河丹》，透过文字，那个质朴的作家形象再次得到了印证。

在我的阅读印象中，《耳旁的风》一书明显的艺术特色就是继承了中国古代的史传传统，具体表现在行文时重写人记事，叙事的成分较浓。显而易见，安黎先生在刻画人物形象上是下足了气力的。例如《贾平凹擀面》一文中将贾平凹的朴实与豪爽、韩俊芳大姐的善良与细心刻画得栩栩如生，《陈忠实的“大”》中将陈忠实与自己的交往写得生动有趣。在《耳旁的风》这部集子里，人物形象刻画得最为丰满的要数《一个人远去的背影》与《一个老实人的生与死》了，这两篇散文可以看作是杨尚坤、李加强的个人传记，作者通过一系列日常细节的描写，展现了个体生命在时代中的沉浮与挣扎，进而彰显了生命的韧性与张力。除此之外，《〈小人物〉背后的小人物》围绕《小人物》一书的出版展开，将此书的命运史写得曲折生动，一波三折。

由上面的阐述可见，安黎先生散文的落脚点在写人记事上，这与秦地的史传文学传统是密不可分的，它们成为安黎先生散文重要的精神气质。……