李炳钦

论纪录片的叙事时距与节奏

李炳钦

纪录片之有节奏，犹如绘画之有疏密浓淡、诗歌之有抑扬顿挫；过密、过疏，过快、过慢，均不可取。那么，纪录片的节奏来自哪里？窃以为，除了声音的元素之外，主要来自叙事时距的安排。

所谓时距，简单地说就是时间的长短距离。纪录片的叙事时距则指的是纪录片本事时间与叙事时间之间长短距离的比较长度。通过比较，你会发现二者之间不仅在时序上会发生种种差异，而且在时距上也会发生诸多变形：时间长度有时相等，更多的时候不相等；本事时间在叙事时间里有时被省略掉了，有时又停顿了；有时被压缩得很短，有时又被拉得很长；有时放慢了脚步，有时又提速奔跑。总之，纪录片里的时间是变化多端云波诡谲的，绝不似物理时间那样总是朝着一个方向作匀速流驶。纪录片叙事时间更多地是心理时间的写照，心理时间要求快，叙事时间就加快速度；心理时间要求慢，叙事时间就放慢速度。因而叙事时间一端连结着物理时间，具有其客观性，另一端又连结着人的主体生命意识，具有主观性。总之，叙事时间是主观与客观的统一体。叙事时间的这一特性必然决定着时距的疏密久暂，而时距的疏密久暂又必然形成纪录片叙事的节奏。

对纪录片叙事时距和节奏的分析，我们借鉴了传统叙事学的方法，这种借鉴也包括部分术语的运用。但是与传统文学叙事相比较，纪录片叙事的时距和节奏却拥有十分明显的独特性。……