[摘要]吴天明是国内杰出的导演，在他所拍摄的影片中处处渗透出浓郁的时代特色，饱含了在历史转型中民众审美意识的偏向，也显现出他在艺术观念上的转变。这种转变与特色显现，充分体现出其电影思维“为人民”与“为艺术”之间的矛盾，也体现出其电影思维在“为人民”与“为艺术”之间的抉择。他的成功也预示着其在电影观念转变中的逐渐成熟，与此同时也意味着中国20世纪80年代电影发展的新方向与新启示。本文以《人生》《老井》为个案展开分析，探讨吴天明导演的电影观念转变。

[关键词]吴天明；艺术观念；经验性写作；象征性写作

一、前言

吳天明导演作为国内著名导演，他在电影艺术方面的造诣主要体现在对艺术观念的主体转变上，在这个转变过程中既是历史发展作用的结果，也是吴天明个人体悟的结果。他最初描摹与刻画劳动人民，用真挚、深沉的感情表现农民，表现土地，而社会主义市场经济浪潮到来时，他开始表现社会革新主题，表现现代人们生活的价值观念与爱情观念。这种全面与深刻的转变带有隐藏性，而这种隐藏性中其实包含了吴天明作品的复杂性。毫不夸张地说，了解吴天明导演电影的复杂性就了解了中国电影和社会发展的历程，这种复杂性就是“为人民”与“为艺术”的主体创作宗旨转型。

二、“为人民”与“为艺术”的矛盾

导演吴天明，他的影片就如同他的为人一样，质朴而宽厚。改编自作家路遥同名小说的影片《人生》中充分表达了20世纪80年代人们的爱情观与人生观，与此同时，也彰显了那一代人的时代风貌与精神风采。……