[摘要]电影作为艺术地位的确立是电影理论所关注的一个重要话题。从早期电影理论到20世纪60年代的经典电影理论，50多年的探讨形成了多种观点，从而建构起电影作为艺术的论述框架，其论述逻辑大致有：电影与既有艺术的关系，电影与现实的关系，电影的精神性三个维度。不能忽视的一点是，这些探讨电影作为艺术的理论，势必是在某种艺术理论的框架之下进行的，都有着艺术理论作为论述逻辑来进行支持。

[关键词]电影作为艺术；艺术理论；电影理论

今天，电影作为艺术已经成为一个不需要证明的命题为大众所接受，但是在电影产生的早期，是没有这么幸运的。一方面，当时社会上有多种观点攻击电影的非艺术性；另一方面，任何一门艺术在诞生之初都可能无法自觉获得艺术的地位。面对这样一种状况，理论家纷纷为电影立言，或主动出击，或对抗指责，从“电影心理学”到“电影文化学”，再到“先锋派电影理论”无不是在力图为电影争取艺术的地位。

当我们重新审视这段电影作为艺术的理论自觉过程时，值得注意的一点是：当理论家试图将电影与艺术相联系之时，这些理论的提出就不仅有电影史与电影理论自身的背景，还必然会有艺术理论的背景。理论家对电影是艺术的论述大概有以下三个维度：电影与既有艺术的关系，电影与现实的关系以及电影的精神性。这三个维度都有独特的论述背景与逻辑，但是毫无疑问，我们都可以而且应该将之置于艺术理论的背景之下，从而发现其中由艺术理论所提供的论述逻辑。……