杨亮

[摘 要]转型时期的1990年代诗坛迫切需要寻求新的诗学话语，以抵抗新诗自身所依傍的以“朦胧诗”为代表的话语惰性，以及重新思索如何在边缘的立场之中重新建立新诗的自信。新诗在1990年代重新开启了叙事的探索，“叙事性”应运而生，它本质上倡导一种综合与包容的诗学，打破诗与非诗之间的“二元对立”逻辑惯性，寻求新的对话与关联。文章聚焦于1990年代诗歌叙事诗学所具有的“综合性”特征，围绕文体互渗及美学风格方面进行阐析，并探讨“叙事性”如何实现了诗歌从单一型向综合型诗学话语形态的展开。

[关键词]叙事性；综合；文体互渗；美学风格；诗学话语

[中图分类号]I2072[文献标识码]A[文章编号]1000-3541（2017）04-0022-05

[收稿日期]2017-05-09

[基金项目]大连理工大学引进人才二期课题阶段性研究成果（0800-852008）

1990年代诗坛业已失去1980年代的整体性轰动效应，文学的边缘化，尤其是诗歌，已成为不争的事实。诗歌在1990年代最迫切需要的，就是建构有效的诗学话语，在“非诗”的历史语境下如何展开诗歌，完成新诗现代化的诗学建设，“叙事性”正是在这样的情况下孕育而生。正是由于“叙事性”诗学的出现，诗歌摆脱了1980年代中后期对形式技巧的钻营，告别狭隘的艺术小天地，转而重新沟通诗歌同现世人生与经验世界的关联，诗由封闭走向了敞开，呈现出包容的态势，诗歌在1990年代重新获得了内在的平衡，即艺术与人生、想象与现实、抒情与叙事间的平衡。

瑞恰兹在《文学批评原理》中谈到了“包容诗”和“排他诗”的区别，他认为，“纯诗”就是“排他诗”，拒绝一切异质元素，以永恒的诗美自居，不易产生审美活动的“过程性”；……