张诗墨

【摘 要】随着录像技术的发展，影像艺术随之兴起。而由于录像技术的低成本、高普及率，使得拍摄变得十分简单。在这样一种大前提和大背景下，影像艺术中的情境成分大大增加，这一点符合影像艺术的源起并与其特点相关。对简单情境的强化与解读是实验影像创作的重要部分。这类作品去情节化之后，呈现出单一情境对于创作者观念的直接表达；同一情境的重复与符号化处理以及对简单情境深层挖掘放大等特点。

【关键词】实验影像；情境

中图分类号：J931 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0132-01

实验影像艺术的诞生一方面是录像技术的发展与普及带来的，另一方面则受到实验电影的非叙事性、实验性以及相关前卫思潮的影响。对于一些艺术家来说，在创作影像艺术作品时，不仅考虑到了其载体本身的特性，同时也是对影像艺术在非叙事领域所做出的专属于自身的探索。随着非叙事表达中故事和情节概念的淡出，随之而来的“情境”凸显意义，单一的情境成为录像艺术的一个重要表达手段。

一、单一情境源于故事的消减

传统电影通常是依靠情节来进行组织和展示的，而这个情节通常意义上会与整个故事有关。相反，当情节没有推进，或变得单一、状态化、情绪化时，情节逻辑乃至于情节自身就会被消解，所谓的故事也就不复存在。由此，影片的基础组成呈现为“情境”。

情境，指在一定时间内各种情况相对或结合的境况，包括戏剧情境、规定情境、教学情境、社会情境、学习情境等。戏剧情境是戏剧作品的构成要素之一，用以表现主题的情节及境况。

二、实验影像作品中单一情境与观念表达

在单一情境的实验影像作品中，艺术家道格拉斯·戈登的作品非常具有代表性。他曾以安迪·沃霍尔的《帝国大厦》作为摹本展开创作，他将这个作品命名为《私刻版帝国大厦》。影片内容非常简单，就像是电影愛好者翻拍的著名导演的经典。而这个翻拍对于像《帝国大厦》这种情境单一到极致的作品来说，仍旧是更加简单的版本，因为它只有两个小时。戈登用摄像机对着这部原作品拍了第一个小时后，接下来又拍下了最后一个小时，完成了这部《私刻版帝国大厦》。然而戈登对于这个简单作品却赋予了极强的个人观念。他认为时间与艺术之间存在着非常密切的关系，一个作品作用在观者身上的同时就已发生了改变，观者在这段时间里同作品的相处也改变了他们自身，或者说，当一个事物在生理上对人产生影响的时候，它在你的心理上也已留下了自己深刻的痕迹。

道格拉斯·戈登常以自己的身体作为创作的模板，在极其简单的情境中表达自己对于人性社会和哲学层面的一些观点。他的作品《黑斑》中，手掌上的黑斑是一个厄运的预示，也成了死亡的标志。在这样的前提下，他拍摄了13张自己左手的偏光板的照片并放大。

三、实验影像作品中同一情境的重复与符号化处理

同样是单一情境的生发，也有一些艺术家将这种单一的情境个人化、符号化，使叙述本身具有了强大的风格与特色，如美国著名多媒体及录像艺术家托尼·奥斯勒。奥斯勒利用他的录像和装置艺术把自然和人造之间的界限变得模糊，他最广为人知的作品大多表现为将人的面部录像投影于球体及其他形状上。这种投射是活着的雕塑个体。随着投射载体形状的不同，作品呈现出不同的形态，这其中看似重复的情境出现了变化，但又都是以一种简单的情境，即向看作品的人投以惊讶的注视作为表达。这种注视外化形态的直观展现就是巨大的眼睛。

奥斯勒利用眼睛创作的大型眼睛装置艺术，延续了他对凝视的探索，审视与客观性成为他的个人符号。他从20世纪90年代中期开始创作透过微镜头拍摄眼睛并加以不同处理的系列作品，直到今天仍是他创作的重要语汇之一。

四、实验影像作品中对简单情境的深层挖掘与放大

在实验影像创造领域也有一些艺术家选择在情境的搭建本身上挖掘意义，其作品更着重于强调情境内部所呈现的张力，比尔·维奥拉就是其中一位。他的作品充满了宗教色彩，充分展示了他对禅宗研究的深度。

《相濡以沫》就是一个很好的例子。在这部影像作品中，一些原本毫无关联的陌生人一起站在一个公交站台等车，有老人有孩子，肤色种族各异，共同点是大家都十分冷漠。而就在这个时候，高压水枪开始向等候的人们喷水。无处躲藏的人们面对着水枪的压力开始互相扶持，本能让他们手牵手以对抗强大的压力。在这个作品中，拍摄采用高速镜头，缓慢地展现着人们的状态，无论是陌路人之间的冷漠还是单调生活里的麻木都被放大。而当水枪开始向人们喷水时，人们的痛苦与惊恐，以及最终的互相扶持也被最大化地呈现出来了。

五、结语

由此看出，单一情境在实验影像作品中成为削减故事与情节后作品的主体。作者通过单一的情境来表达感受和观念，并带动观众的感知与思考。通过单一情境的直接展示，重复深化一个情境赋予其符号的意义，以及对简单情境背后的深层挖掘来创作出崭新的艺术作品。

参考文献：

[1][美]A.L.李斯.实验电影史与录像史[M].长春：吉林出版集团有限责任公司，2011.

[2]游飞，蔡卫.世界电影理论思潮[M].北京：中国广播电视出版社，2002.