徐升

【摘 要】作为竹笛四功“气指唇舌”中的唇主要就是指竹笛口型，但是由于竹笛演奏过程中主要以气息控制和弹舌、手指技巧作为先导，关于竹笛口型问题多半提及较少，导致竹笛教学也不自觉地沦为不变其法地只让学生用嘴唇进行简单吹奏，多数认为口型问题是夸夸其谈没有任何实用性价值。对于此种现象，结合个人学习经历以及教学经验，浅议口型控制对竹笛吹奏的影响，兹此以提高口型在竹笛演奏中的地位，以及习笛者对口型重要性的认识，提高习笛效率。

【关键词】口型；竹笛吹奏；风门；音色；音准

中图分类号：J632.11 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0088-01

口型系竹笛演奏过程中常说的嘴部基本形态，其地位在竹笛吹奏中有着举足輕重的地位，因为口型的变化能够直接影响吹奏竹笛口风、口风角度等变化，对于习笛者来说口型问题应该是看似模糊，事实上应该加以重视的问题。对口型有清楚的认知，并加以优化或提高口型吹奏质量，对学习竹笛演奏者是大有裨益的。《列子·汤问》中记载：“内不得于心，外不应于器”，“得心应手”的器乐演奏美学原则是相当重要的，对于竹笛演奏来说，嘴巴是离竹笛最近的部位，要想“内得于心，外应于器”，解决口部基本形态问题应该说就是眼前的事。

一、口型控制对竹笛音色的影响

口型控制主要是由面颊肌肉、唇部肌肉以及舌等肌肉群共同协调完成。口型控制关系到口风的大小、出气形态及吹孔进气角度。在演奏过程中不难发现，一部分习笛者吹奏时，口型没有加以控制，导致口风张弛无度，竹笛音色感觉不能达到高中低音区的统一，多有爆破音的现象出现，破坏竹笛音色美感。那么在控制口型过程中，面颊肌肉、提口角肌等唇部肌肉若收得过紧，口型则会呈现扁平，口风过细，竹笛音色秀气，但不扎实，在演奏相关抒情乐段会略显干扁、没有张力；面颊肌肉、唇部肌肉若较为松弛，上唇与下唇合盖不紧，口风粗大，竹笛吹奏进气角度不集中，竹笛音色则会较为毛躁，不够圆润。一般来说，口型控制以音区不同而改变，吹奏低音区时，降口角肌用力，轮匝肌舒缓，口风放大，音色浑厚；中音区时，口轮匝肌及面颊肌肉稍用力，保持微笑状态，口风适中，竹笛音色圆润通畅；高音区时，提口角肌用力，轮匝肌靠人中部位用力，高音容易吹奏，音色嘹亮。竹笛音色在演奏中是多变的，时而悠扬时而低沉，时而暗淡时而明亮，口型控制自然舒服状态下，竹笛音色一般不差；口型控制过于拘谨或松弛，竹笛音色一般或多或少会有缺陷，过紧则音色厚度不够，过松则音色亮度不够。总之，口型控制是对竹笛音色控制要求的一种技术手段，并对竹笛音色变化具有不可忽视的作用。

二、对音准的影响

由于口型控制关系到口风大小、出气形态与吹孔进气角度，必然会影响竹笛吹奏过程中的音准问题。口型在吹奏竹笛的过程中是保持运动状态的，竹笛吹孔贴紧下嘴唇，竹笛摒除气流缓急、指法孔等改变音高的特点，仅从口型控制上来说，两个嘴角的咬肌以及下颌的相关肌肉直接带动唇部变化，产生所谓的圆唇、突唇及收缩嘴角运动。竹笛的吹奏在改变音高时，恰需要唇部做口型上的相关变化，在吹奏高音时，口型在收缩嘴角运动时，还需做相应的突唇运动，口型做向前吹奏形态，以改变竹笛的进气角度，防止音准偏低；吹奏低音时，降口角肌下拉，口型做圆唇运动，使进气角度变大，让竹笛低音区音色变得浑厚，音准不会偏低。口型控制与保持的基本外在形态特征一定符合人体面部肌肉运动状态，且面部特征自然。当然，竹笛音准问题主要“内在于心”，“外应于器”上只能是方法要求与之匹配。在实际操作与演奏过程中，口型控制放松与舒缓，在练习量到达一定程度时，竹笛在吹奏过程中的音准问题，口型控制会随之变成下意识的不自觉行为，以达到竹笛吹奏要求。音准在竹笛吹奏过程中是具有综合演奏要求与指标的，口型控制是综合指标中不可或缺的一部分要素，因为口型控制的外在形态可以直接或者间接影响人口腔内部空间感觉，对吹奏竹笛的相关弹舌类技巧以及循环换气有一定的指导性意义。

三、结束语

在竹笛演奏过程中，口型控制是有多变性和灵活性，只要不违背竹笛演奏的基本法则，把握吹奏时口型控制的张弛度，知道口型控制的基本原理，对竹笛演奏不仅仅是提高演奏水平的稳定性，也可以使得吹奏音色更加饱满丰富，音准上减少偏差与误差，增强演奏的表现力与艺术感染力。

参考文献：

[1]蔡敬民主编.竹笛考级曲集[M].上海：上海音乐学院出版社，2005.7.

[2]蔡敬民著.春光-蔡敬民笛艺集萃[M].北京：人民音乐出版社，2015.5.

[3]俞逊发，胡锡敏著.中国竹笛[M].海南出版社，2005.10.

作者简介：

徐 升（1984-），男，汉，党员，皖霍山人，三亚学院音乐学院讲师，南京艺术学院竹笛研究生。