刘剑钊

【摘 要】传统艺术的精华在于虚实相当，重在运用合适的舞台布景设计推动并丰富剧情发展。当代舞台技术设计师通过执着的追求，从传统设计观念中，渐进性地演化出具有美学观念的形象和演出形式，从而赋予古老的艺术以新的魅力。

【关键词】舞台；布景；创新；发展

中图分类号：J813 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0037-01

一、虚实结合的舞美布景设计

中国话剧团著名导演欧阳山尊、邓止怡担任《曙光》的导演，经过设计和导演的共同研究，确定《曙光》舞美设计的总体构思是“有选择的写实”，用虚实结合的手法来进行舞美设计。设计师从大量生活素材中去提炼最具代表性的元素，精心构思每一场典型环境。如第一场选取洪湖边的芦苇丛，波浪追逐着波浪，芦草簇拥着芦草，一群水鸟鸣叫着掠水而过，左边的芦草边翻晒着一只小船，舞台上芦苇丛迎风摆动，粗犷雄伟，中央代表乘着小船从芦苇丛中上岸。第二场景是国民党军警备旅前线指挥部，将其设计成洪湖边一座破庙的东厢。第三场景是洪湖苏区，中央分局和省委所在地，一个古老的滨湖小镇，仅有一条街。这个场景是根据原洪湖湘鄂西分局所在地瞿家湾的旧址设计的，舞台右边是一座两层的朱漆门楼，门楼上挂着一盏红星纸灯笼。整个建筑是白壁青瓦、垛塔式的飞檐，具有浓郁的湖区特色。第四场景是鄂西山区中林寒的办公室，红军在行进中，设计师选择了具有典型特色的鄂西木楼的前角楼，进门的小间窗边放着一张简陋的木桌，这是中央代表林寒的秘书金莓英的办公处。里面一间稍大的房间里，中间是个火窖，上面挂着一把烧水的铜壶，两边放着木椅和木凳，旁边放着一对装书的竹箱。火窖前放着一个马鞍架，屋外是层层远山，和被皑皑白雪压弯了的竹子。林寒的办公室具有典型的鄂西山区特色。全剧各场景采取有选择的写实和虚实结合的艺术手法，有的是前实后虚，有的是中间实两边虚，使场景既精练又丰富，既写实又不失自然主义，生活气息浓郁，重点突出，节奏感强，与整出戏的艺术处理风格一致。剧情发展到最后一场湘鄂川黔时，随着遵义会议的召开，错误路线的结束，舞台空间扩大，从高大的林木间射进了清晨的阳光，全剧在高潮中结束。由于最早成功地通过话剧来塑造无产阶级革命家形象，《曙光》在武汉、北京的公演中得到了当时国家领导人的赞扬，在全国造成了很大的影响。

《宋庆龄和孩子们》（1982）是一出现实主义的儿童剧，采用了虚实结合的舞台布景样式，成功地烘托了宋庆龄的艺术形象。该剧描写了流浪和逃荒的两个孤儿的命运，同时还写了宋庆龄托加拿大医生弗雷德将贵重的大批药品和医疗器材送到解放区，支援人民解放斗争的故事。《宋》剧的布景颇有韵味，戏未开演，景已夺人。白色的二道幕中央，挂着宋庆龄1947年教贫苦孩子识字的大照片，照片中上百个孩子围绕着她。舞台布景以实为主，虚实结合，全剧自始至终用一堂黑丝绒天幕，象征着宋庆龄犹如黑夜里的一颗明珠。晨曦中，乳白色的孙中山故居一隅、生机盎然的中国福利会儿童剧团一角、悬着翠绿攀藤草的住宅阳台一一浮现，还有黄浦江边弃废的码头，采用高大的斜平台，用倒塌的石板、残裂的墩柱、锈断的铁链，造成一种破旧的感觉。最后一场，当宋庆龄深情地教育流浪儿猫儿眼，鼓励孩子向往新中国美好未来时，布景中满地的白荷、青叶，天幕间出现了奇异诱人的光彩，虚实相生的布景转化成了写意画面，整个舞台霎时变为美丽的童话世界，这是一个富有浪漫色彩的舞台布景。

二、写实手法的舞美布景设计

1982年，《巍巍昆仑》上演。为了更好地完成《巍》剧的设计任务，舞美来到陕北高原，深入延安、米脂等地，返沪后，尽抒胸臆，画了一幅描绘黄土高原的长卷，颇具神韵。《巍巍昆仑》剧演出后，舞美设计得到了充分肯定和赞扬，它气势壮伟，意境深邃，生活气息深厚，很好地配合了戏剧冲突和动作需要，烘托了革命的豪情壮志和为人民革命事业奋勇献身的精神，在上海首届戏剧节上荣获舞美设计奖，被誉为“气势磅礴，是一部展示解放战争的画卷，再现领袖感人形象的雄伟壮丽的乐章”。

《巍巍昆仑》剧的写实手法对于表现设计者的主观情思、创造意境，也有重要作用。序幕中，一幅布满舞台的巨幅军事地图、一根装饰着壁灯的大理石柱、一张高背坐椅，构成了蒋家王朝的指挥中枢。巨幅地图上，三个醒目的白色箭头指向延安。蒋介石不可一世地站在地图前，发出向延安“重点进攻”的命令。霎时间，巨幅地图幻化成国民党对延安狂轰滥炸的战火，迷漫的硝烟中，是巍然屹立的宝塔山，毛泽东的高大身影矗立在群山之巅。硝烟散尽，延安在明媚的春色点染下显得格外动人。两个场景形成鲜明对比，一边阴沉森严、杀气腾腾，一边明媚稳健、生机勃勃，烘托了双方主帅的内心世界，突出了全剧的主要冲突，强化了正、反面戏剧动作，给观众留下了深刻印象。

三、结语

90年代以来，舞台布景以其比较开放的胸襟，全面融汇传统和西方现代话剧以及古典文化艺术的东西，达到了比较成熟自如的設计状态，同时继续思考和探索一些更高层次的创新与发展，向着更高目标前进。

参考文献：

[1]程颖.舞台美术设计的表现研究[J].人文天下，2015（14）.

[2]黄和平.关于灯光舞台美术设计的组成要素分析[J].戏剧之家，2016（03）.