黄桂艳

【摘 要】编剧不仅要解读百姓的内心，剖析普通人的心理、情绪、人格，舍弃包括矛盾冲突、情节情境、悬念突转等外露技巧，还要深度追求一种心理分析剧的无形形式，使话剧中流淌着真实的生活与生活的真实，在没有技巧中隐入编剧技巧。作为戏剧艺术的一度创作者——戏剧编剧，无论是对戏剧艺术的发生，还是戏剧艺术的完成，都起到了至关重要的作用。

【关键词】话剧；编剧；技巧；创新

中图分类号：J803 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0035-01

一、没有技巧中隐入编剧技巧

在第三届中国戏剧节上，哈尔滨话剧院演出的两幕悲喜剧《危情夫妻》（杨利民），与该作者以前的作品如《黑色的石头》、《大雪地》、《大荒野》相比较，有迥然不同的风格样式。主人公面对上有老下有小的家庭，承受着传统道德教育与现代观念的冲突：强烈的事业心、责任感的重负，生理和心理上第二青春期的困扰，想潇洒一回却不敢彻底潇洒的苦闷与狂躁，注重公众形象却又想暗中玩一把的矛盾……这就是《危》剧中的主人公陈子明。历史与现实、传统与现代铸就了这一代人的双重人格和复杂心态。

《危情夫妻》剖析当代中年人的内心，在琐碎的夫妻龃龉中揭示一个时代独特的历史文化背景，反映一代人独特的心理特征。编剧巧妙地把历史与现实在这里融合，并指向未来。年轻人对于家庭伦理道德观念的态度，在金钱主宰人际关系的现在和将来，夫妻之情、母子之情、兄弟之情、邻里之情等将如何演变，《危》剧通过陈子明夫妻的一夜吵架对此作了心理分析。

戏剧冲突是构建观众和人物情感之间的桥梁，是戏剧作品的基础。之所以将冲突放在戏剧作品最重要的位置，是基于其剧场艺术的特点。一部剧要在短时间内演完，而且还要扣人心弦，创作者只能选取生活中较为本质、激烈的场面，并加以提炼概括，使之具有浓郁的剧场效果，而不可能像叙事文学那样，去描写与冲突无关的繁枝末节。

二、形式探索的强烈意图

《三个女人》一剧似乎具有心理疗治效用。

都市一角，三位青年女性偶然相遇，聊起各自的生活和工作。芳芳曾是影视界的小星，在她的带动下，三人以演戏的方式回忆起最不愉快的经历，并把长期积压在心中的苦闷和困惑都释放了出来；贵贵是一个成功的个体户，但她并没有多少生活乐趣，财富没有给她带来什么快乐。相反，她生活在一种巨大的压力下：她时时担心被商场淘汰，变得多疑和神经质；明明是一名在出版社工作的编辑，爱情的挫折使她沮丧，有时会陷入一种忧郁状态。曾经“火”过一阵的芳芳更是觉得自己受到了深深的伤害。这三个似乎同病相怜的女孩子在一起，经过有趣的谈话治疗，各自有了新认识，也有了新的自强和信心。

显然，作者是借弗洛伊德精神分析法的模式来探究现代女性的微妙心理，也试图以一种比较内化的方式——倾诉，来化解现代社会的精神危机。

1993年再度演出的《荒原与人》（又名《洒满月光的荒原》），是李龙云1985年创作的，最初发表于1986年。在《荒原与人》问世之前，作者的《小井胡同》已享有较高声誉。《荒原与人》在《新剧本》发表后，在戏剧界并未引起重视。与《小井胡同》相比，《荒原与人》中大量的内心独白、贯通全剧的双重结构以及对诗意风格的追求，都显现了形式探索的强烈意图。它同时也探讨小人物与政治化、道德化的是非评判标准的关系。

作家在创作之初就要知道，用冲突确立主题、构造情节、塑造人物、抒发情感，更要知道怎样的冲突才能体现鲜明的人物性格、演绎出动人的情感，才能在戏剧行动中显露出隐秘而伟大的波折。

三、探索人内心情感并实现理性的超越

1996年底，由雷国华执导，上海人民艺术剧院排练了小剧场名剧《钓鹰》。这出戏具有剧作结构上的严谨性，并有着超越地域特征的普遍性意蕴。该剧由剧作家陈志晔创作，1991年在香港首演，当时即以犀利粗犷的风格在香港获得优秀剧本奖。一个从农村来到城市的清洁工，在物质生活發生变化后，精神上所受到的冲击造成其与妻子的冲突和人格心理上的变异，演变到最后，一场凶杀的悲剧不可避免地发生。该剧具有象征意味，但同时又易于观众理解和接受。导演充分发挥小剧场功能，把整个剧场当作一个戏剧空间，表演区域几乎占到小剧场的一半。随着剧情的发展，主人公想起在农村时平和纯净的心境，伴着童谣的响起和灯光的运用，在观众面前出现层层绿色的麦浪，富有诗意。导演大胆起用青年演员，充分发挥他们的形象、气质和艺术表现能力。

四、结语

从以上论述可以看到，编剧在不同的历史时期、不同的时空地域经历着一次次的挑战，这其中有戏剧艺术对其构成的外部挑战，也有编剧自身创造所面对的自我挑战。戏剧创作的目的是最终走上舞台，要给观众带来美的感受，让观众融入到剧情中，去感知戏剧面具下的喜怒惆怅，去寻觅戏剧行为中曲折汹涌的情感，然后和人物传递出来的情感产生共鸣，在共鸣中获得感动，在感动中获得精神的愉悦、思想的启迪。

参考文献：

[1]张滢莹.流潋紫：做编剧，要学会平衡和坚持[N].文学报，2012-04-19（003）.

[2]王昊.麦基：编剧才是电影的王牌竞争力[N].北京商报，2012-09-21（B04）.

[3]张海志.编剧维权，呼唤绿叶对根的情谊[N].中国知识产权报，2009-12-16（007）.